Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

sforzo e di spreco, allora sento un serpente di felicità che si snoda nelle viscere. Quel gesto ha lavorato in me
senza che io l’abbia studiato, per viaggio naturale da una memoria di ragazzo a una catena di muscoli adulti 1 .
L’agilité qu’il s’attribue lui viendrait de son expérience à louvoyer dans les rues de Naples,
confie-t-il encore à Nives Meroi 2 . Plus sérieusement, le môle de Mergellina a constitué un véritable
exercice d’entraînement. Il fallait savoir garder son équilibre sur le môle quand soufflaient les vents
violents qui pouvaient soulever un homme. De Mergellina à l’escalade, le pas est finalement facile à
franchir. Et répond aux goûts de l’écrivain pour le toucher de la matière, pour la communion avec la
nature, pour le sentiment de totale liberté éprouvé : « A me capita spesso di scalare con il mare
sotto, il mare a vista », – dit-il 3 . Mais la recherche qui semble le motiver le plus à travers la pratique
de ce nouveau sport, c’est tout un jeu d’équilibre avec les forces naturelles, jeu à la fois symbolique
et poétique:
Bisogna essere stati nel libeccio per riuscire a strapparsi dal posto senza lasciare un resto. Bisognava stare in
punta al molo di Mergellina, il sale in gola, spalle alla città, le braccia aperte e vuote ad aquilone, ma senza lo
spago. Un ragazzo ha bisogno di essere fradicio, di non avere in sé niente di asciutto. Pochi ragazzi hanno avuto
la fortuna di avere la punta di un molo per addestrarsi allo spaesamento... finché il ragazzo stava sul bordo
d’infilata del libeccio, non poteva crollare. Da quell’equilibrio ha imparato poi a camminare sulla cresta affilata
delle cime dei monti, una gamba a destra e una a sinistra di due abissi. A cavallo di una cornice di neve
compattata dal vento, ha salutatato il molo delle ondate 4 .
Et comme à son habitude, pour rendre compte d’une nouvelle expérience, c’est à Naples que
Erri De Luca se réfère, ici à la Naples vivante, celle de la mer et du vent. Car ce qu’il entend au
sommet des montagnes, ce n’est pas sa propre respiration essoufflée, c’est le bruit de la mer, le
grondement de la vague qui se brise sur la grève :
1
ERRI DE LUCA, Anticamera, in In alto a sinistra , op. cit. , p. 14. Trad. (Centre du temps: la cage des chimpanzés...
Plus tard, je serais alpiniste, j’escaladerais les rochers. J’ai connu la différence entre ça et grimper aux arbres. Un singe
ne parviendrait peut-être pas à passer sur les étroites prises, les surplombs que j’ai franchis, comme moi je ne réussirais
jamais à exécuter un parcours aérien dans les branches. Pourtant, dans les gestes qui me hissent sur les aspérités je
cherche un peu de cette grâce, simple force retenue, morsure dans l’explosion de l’énergie. Quand, dans le noir de mes
muscles je sens le calque d’un geste de chimpanzé, dépouillé d’effort et de dépense excessive, alors un serpent de
bonheur se déroule dans mes entrailles. Ce geste a cheminé en moi sans que je l’aie étudié, au cours d’un voyage naturel
allant de la mémoire enfantine à une chaîne de muscles adultes)
2
ERRI DE LUCA, Sulla traccia di Nives, op. cit. , p. 73. “Nato a sud, sono stato addestrato alla scaltrezza, ai riflessi
rapidi per non passare da intontito. Si deve dare prova di sveltezza, il passante di Napoli è tenuto ad agire con destrezza,
esibire un repertorio di cautele per evitare scippi, borseggi, inganni” Trad. (Né au Sud, j’ai été entraîné à la ruse, aux
réflexes rapides pour ne pas passer pour un con. On doit faire preuve de rapidité. Le passant de Naples est tenu d’agir
avec dextérité, de mettre en œuvre tout un système de précautions pour éviter vols à la tire et mauvais coups)
3
ERRI DE LUCA, Tirrenici, in Altre prove di risposta, op. cit. , p. 17. Trad. (Il m’arrive souvent d’escalader avec la
mer en dessous en vue)
4
ERRI DE LUCA, Molo di Mergellina, in Napòlide, op. cit. , pp. 47-48. Trad. (Il faut être resté dans le libeccio pour
réussir à s’arracher de l’endroit sans rien laisser. Il fallait rester sur la pointe des pieds au môle de Mergellina, le sel à la
gorge, la ville dans le dos, les bras ouverts et vides en forme de cerf volant, mais sans la ficelle. Un jeune homme a
besoin d’être trempé, de n’avoir rien de sec sur lui. Peu de jeunes hommes ont eu la chance d’avoir la pointe d’un môle
pour s’entraîner au dépaysement…. Tant que le jeune homme se tenait sur l’orée d’enfilade du libeccio, il ne pouvait
pas s’écrouler. De cet équilibre il a appris par la suite à marcher sur la crête affilée des cimes des monts, une jambe à
droite, une jambe à gauche de deux abîmes. À cheval d’une corniche de neige compactée par le vent, il a salué le môle
des vagues)
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