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Qui il mare non bagnava Napoli. Ero sicura che nessuno lo avesse visto, e lo ricordava. In questa fossa
oscurisima non brillava che il fuoco del sesso, sotto il cielo nero del sovannaturale 1 .
Quelle est donc cette fosse très obscure, quels sont ces lieux noirs de monde, sans soleil et sans vie,
qui démontent le cliché du Napolitain, « smontando senz’altro il mito dell’allegria » 2 ? Nous allons
maintenant nous préoccuper de l’habitat et des conditions de vie des gens, dont Anna Maria Ortese
dénonce la misère et le dénuement.
1.4.3 L’habitat : vicolo della Cupa et les Granili
Bien que la scène de deux récits se situe dans un quartier d’immeubles bourgeois mettant
l’accent sur la psychologie des personnages et leurs rapports réciproques, l’écrivain semble
néanmoins s’aligner sur la géographie traditionnelle de la narrative napolitaine : son regard se
focalise, dans le premier récit, sur un seul quartier, le « vicolo della Cupa » où habite la famille
Quaglia. D’ailleurs, Un paio di occhiali marque non seulement son choix topographique et narratif,
mais précise ce que Domenico Rea n’avait pas relevé, la scission topographique sociale en ligne
verticale ; c’est ce que souligne Silvia Contarini, qui évoque la « mescolanza sociale nei quartieri,
nelle vie, negli stessi palazzi » 3 . Dans ces immeubles, les pauvres logent au sous-sol, les riches en
hauteur; ici, la marquise D’Avanzo respire la santé avec vue sur la baie de Naples et exploite la
famille Quaglia pour des menus services. L’écrivain emploie les habituels mots clés pour décrire
les habitations de ces pauvres gens, « stanza », « basso », « buchi », « pozzo », « tana » 4 , nous
retrouvons la même terminologie que Domenico Rea. Mais en plus, Anna Maria Ortese décrit ces
logements dans les moindres détails, témoignant des conditions de vie de ces pauvres gens,
dénonçant ainsi le manque d’hygiène, de soleil, de logement correct, de nourriture, d’argent. A
l’extérieur, dans le vicolo, en bas de ces immeubles en tuf, les interminables poubelles sont des aires
de jeux pour les enfants 5 .
La situation est bien pire dans les faubourgs portuaires : aux Granili, elle décrit un immense
édifice abritant trois mille personnes à raison de trois familles par pièce, c’est-à-dire une trentaine
1
ANNA MARIA ORTESE, Oro a Forcella, in Il mare non bagna Napoli, op. cit. , p. 67. Trad. (Ici la mer ne baignait
pas Naples. Personne, j’en étais sûre, n’en conservait le souvenir, et s’en souvenait. Dans les ténèbres de cette fosse ne
brillait que le feu du sexe, sous le ciel noir du surnaturel)
2
ANNA MARIA ORTESE, Il silenzio della ragione, op. cit. , p. 112. Trad. (En sapant à coup sûr le mythe de
l’allégresse)
3
SILVIA CONTARINI, Narrare Napoli, anni cinquanta : Domenico Rea, Anna Maria Ortese, Raffaele La Capria,
Erri De Luca, C.R.I.X Narrativa n ° 24, janvier 2003, Université Paris Nanterre, pp. 159-172, ici p. 162. Ce fascicule
contient les Actes de la journée Napoli e dintorni qui a eu lieu à l’Université Paris X à Nanterre le 30 novembre 2002
sous l’égide du Centre de Recherche Italienne. Trad. (Mélange social, dans les quartiers, dans les rues, dans les mêmes
immeubles)
4
ANNA MARIA ORTESE, Un paio di occhiali, op. cit. , p. 18. « stanza » Trad. (pièce); Idem, p. 22. « «basso » Trad.
(basso) ; Idem, p. 30. « Nei buchi…Tanti buchi » Trad. (Dans des trous… Des trous, des trous); Idem, p. 30. « Il
vicolo come un pozzo » Trad. (La ruelle comme un puits); ANNA MARIA ORTESE, Oro a Forcella, op. cit. , p. 66. «
Buchi neri... tana » Trad. (Orifices noirs... tanière)
5
ANNA MARIA ORTESE, Oro a Forcella, op. cit. , p. 66. “ Alla base del vicolo, come un tappeto persiano ridotto ora
ora tutto grumi e filamenti, giacevano frammenti delle immondizie più varie, e anche in mezzo a queste sorgevano
pallide e gonfie, … figurette di bambini” Trad. (Au pied de la ruelle, tel un tapis persan réduit à l’état de grumeaux et de
charpie, gisaient des ordures variées, et là aussi, pâles et enflés… quantité d’enfants)
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