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Non, il n’y a pour lui rien à voir dans la noirceur de la ruelle et l’obscurité du quartier, si plein
de monde qu’il est vidé de tout car « non c’era niente da vedere ». C’est pourtant là qu’il habite,
dans un logement qui prend pour lui une importance très particulière.
2.2.3 «La casa del vicolo»: un ghetto acoustique
Cet appartement étroit situé au cœur de ce quartier de Montedidio, dans une ruelle en pente,
résume à lui seul toute l’enfance de l’écrivain. Ce dernier l’appelle toujours « casa del vicolo » en
opposition à « la casa del benessere », celle de son adolescence. Cette habitation est plongée dans
l’obscurité la plus totale tout comme la ruelle, « la casa era avvolta in un’ombra costante » et de
surcroît elle est glacée en hiver 1 . La cuisine, pièce principale, donne sur un mur de tuf où sont
étendus les draps à sécher des voisins d’au-dessus, et où résonnent des cris provenant de la ruelle 2 .
Là aussi, certainement, il n’y a rien à voir, mais comment rester indifférent à la perpétuelle gaîté qui
s’y exprime ! En effet, l’ambiance dans la ruelle est très joyeuse, la vie pullule de voix tonitruantes,
et toutes ces voix qui s’interpellent en chœur ou se lamentent égayent l’enfance de Erri De Luca :
Non vedevo il vicolo ma rimanevo ad ascoltarlo. Distinguevo le voci, le provenienze. Tutti ci buttavano dentro i
loro rumori, chiamate, lamenti, suoni di mestieri : facevano un coro che nemmeno il vento portava via 3 .
De cette perpétuelle agitation sonore, Erri De Luca distingue essentiellement les voix féminines.
Car les Napolitaines ne parlent pas, elles crient. Leurs hurlements montent de leurs entrailles, cris
de joie ou de colère. De même qu’il ne décrit pas le peuple, l’écrivain omet de décrire
physiquement les femmes. Sans doute, ne les voit-il pas et ne fait-il pas attention à elles, formes
méconnaissables, entassées dans les rues. Mais il a une parfaite connaissance de ce qu’elles
ressentent, il reconnaît, à la modulation d’une voix un mouvement de joie ou de colère. Si ce dernier
sentiment l’effraie, il aime les sonorités joyeuses qui tombent en cascades comme de multiples
échos qui n’en finissent pas de se répondre :
1 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 62. “La luce nel vicolo non arrivava a terra. Scendeva fino al primo
piano a mezzogiorno, poi ritornava su. D’inverno restava più in alto. La casa era avvolta in un’ombra costante” Trad.
(La lumière de la ruelle n’atteignait pas le sol. À midi elle descendait jusqu’au premier étage, puis remontait. L’hiver
elle restait encore plus en haut. La maison était enveloppée d’une ombre constante); ERRI DE LUCA, La prima notte,
in In alto a sinistra, Milano, Giangiacomo Feltrinelli, 2001 (1ère édition 1994) , pp. 127, ici p. 58. “Un vecchio freddo
di bambino che veniva dagli inverni di una città del Sud, nessuna casa riscaldata e si provava caldo solo di notte, a
letto... Eravamo stanze di tarantolati” Trad. (Un vieux froid d’enfant qui venait des hivers d’une ville du Sud, aucune
maison chauffée et on ne sentait la chaleur que la nuit, au lit... Nous étions des salles de tarentulés)
2 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 7. “Una strada in discesa, la pioggia in cucina, gli strilli del vicolo...
buia in fondo a un precipizio di scalini guasti” Trad. (Une rue en pente, la pluie dans la cuisine, les cris dans la
ruelle…il faisait si noir au fond des escaliers raides et délabrés)
3 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 36. Trad. (Je ne voyais pas la ruelle, mais je restais à l’écouter. Je
distinguais les voix, leurs provenances. Tous y déversaient leurs cris, appels, lamentations, bruits de métiers : ils
formaient un choeur que même le vent ne parvenait à chasser) ; Idem, p. 69. "Un vicolo mai stanco di voci, strilli, fumo
di carbonella " Trad. (Une ruelle inlassablement pleine de voix, de cris, de fumée de charbon de bois)
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