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particulièrement attentif au timbre féminin, à ses changements de tonalité, aux myriades de « voci »
enfermées dans une seule : « Quante volte cambi tono : come fai ad avere tante voci, a non
sbagliarti mai su quale usare ? » 1 , dira-t-il à Francesca. Ainsi, rappelle-t-il le « trillo » 2 d’allégresse
de l’une, le « trillo » 3 enfantin de l’autre. Mais ses romans recherchent au fond dans le chœur de
toutes ces voix, celle unique et muette de son enfance. Déjà, dans le premier roman, « il silenzio
della solitudine… porta il giovane in un mondo pressocché ermetico » 4 , remarque Inge Lanslots. De
même, pour le narrateur de Montedidio le silence est de règle, « da noi non si alza la voce » 5 ; c’est
que, toujours sans voix 6 , il attend sa mue. Et elle finit par renaître enfin cette voix, dans un cri de
joie et de grande émotion à la fin du roman 7 .
Loin de Naples et du brouhaha de ses ruelles, en mer le silence est d’or, « gli uomini parlavano
poco tra loro » 8 , commente le petit narrateur de I colpi dei sensi, mais les voix des jeunes ne
s’expriment pas en vain. En effet, elles sont recueillies et analysées avec force détail dans le roman
maritime Tu, mio, où on note à 18 fois reprises, la récurrence de la « voce ». Le narrateur analyse
chacune de ces voix, non seulement de celle de Nicola, mais aussi de Daniele 9 , tout seul ou avec
Caia 10 , isolant toujours la voix de la jeune fille de celle des autres 11 , qui sont hachées et lointaines 12 .
Caia, Haièle a une voix limpide, avec un petit accent étranger qui fait tout son charme 13 , voix à la
derniers coups du dedans, voix d’entrailles indifférentes, répandaient sur les décombres la couche de cendre de l’aprèsguerre
et des privations)
1 ERRI DE LUCA, Lettere a Francesca, op. cit. , p. 53. Trad. (Combien de fois changes-tu de ton : comment fais-tu
pour avoir autant de voix, à ne jamais te tromper sur celle que tu vas utiliser ?)
2 ERRI DE LUCA, Napòlide, op. cit. , p. 33. “Il trillo d’allegria della sua voce” Trad. (Le trille d’allégresse de sa voix)
3 ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , p. 52. “Un trillo infantile” Trad. (Un gazouillis enfantin)
4 INGE LANSLOTS, Il silenzio in Erri De Luca, in C.R.I.X, Narrativa n° 10, septembre 1996, Actes du Colloque du 3-
4 mai 1996, Université Paris X Nanterre, pp. 233-244, ici p. 232. Trad. (Le silence de la solitude … amène le jeune dans
un monde à peu près hermétique)
5 ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , p. 20. Trad. (Chez nous on n’élève pas la voix)
6 Idem, p. 8. “Intanto se n’è andata la voce e parlo rauco” Trad. (Entre-temps ma voix s’en est allée et je parle rauque);
Idem, p. 45. “Anche la voce, ora ho un fiato rauco, lo gratto in gola ma non esce sonoro. Sta sotto la cenere della voce
di prima, provo a liberare la canna, niente, esce una voce di suonno... Sono rimasto rauco, fisso” Trad. (La voix aussi,
maintenant j’ai un souffle rauque, je le racle dans ma gorge mais il n’est pas sonore en sortant. Il est sous la cendre de
ma voix d’avant, j’essaie de libérer mon gosier, en vain, il en sort une voix de sommeil… Je suis rauque tout le temps);
Idem, p. 116. “La voce si è fatta scura” Trad. (La voix qui est devenue sourde); Idem, p. 123. “La mia voce affumicata”
Trad. (Ma voix enfumée); Idem, p. 138. “La mia voce scura” Trad. (Ma voix sourde)
7 Idem, p. 142. “Io sputo fuori un grumo caldo d’aria dalla gola, è voce, è la mia voce, un raglio d’asino che mi strappa i
polmoni, io grido e per il mio grido non c’è posto sopra il rotolo e sopra Montedidio” Trad. (Moi je crache un caillot
tout chaud d’air, c’est une voix, c’est ma voix, un braiment d’âne qui me déchire les poumons, moi je crie et pour ce cri
il n’y a pas de place sur le rouleau ni sur Montedidio)
8 ERRI DE LUCA, Odore: brioches e altri gaz, in I colpi dei sensi, op. cit. , p. 20. Trad. (Les hommes parlaient peu
entre eux)
9 ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , p. 27. “La sua voce era un mezzo tono teso, un po’ velato che sapeva abbassarsi in
un sussurro senza perdere musica” Trad. (Sa voix avait une tonalité de mezzo tendu, un peu voilée, qu’il savait baisser
dans un murmure sans perdre la musique)
10 Idem, p. 27. “Affettuoso con lei e attento alla sua voce nelle tavolate confuse” Trad. (Affectueux avec elle et attentif à
sa voix dans les bruyantes tablées)
11 Idem, pp. 29-32. “Anche nella mischia delle voci riuscivo a separare dalle altre quella di Caia... riuscivo a isolare la
voce di Caia staccandola dal rumore... Avevo fatto la punta all’orecchio per sentire la frequenza della sua voce, l’avrei
sentita anche in una burrasca” Trad. (Même dans la mêlée de leurs voix je parvenais à distinguer celle de Caia des
autres…Je parvenais à isoler la voix de Caia en la détachant du bruit…J’avais aiguisé mon oreille pour percevoir la
fréquence de sa voix, je l’aurais entendue même en pleine tempête)
12 ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , p. 33. “Le voci mi arrivarono a prua come un secchio dal fondo di un pozzo
traballanti, spezzate” Trad. (Leurs voix m’arrivèrent à l’avant comme un seau du fond d’un puits, hésitantes, saccadées)
13 Idem, p. 24. “La sua voce: un po’ di naso ma limpida, un accento straniero su un italiano morbido, una leggerezza
ascoltarlo in mezzo a una massiccia cadenza del Sud” Trad. (Drôle de voix aussi : un peu nasillarde mais limpide, un
accent étranger sur un italien doux, si léger à entendre dans notre cadence grave du Sud)
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