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présent vers son passé qu’il mythifie. Et il jongle sans cesse d’une période à l’autre, le passé étant la
préfiguration d’un futur déjà révolu 1 . Attilio Scuderi parle de « diffrazione autobiografica dell’io
dell’autore» 2 et met en évidence la constante manipulation que fait l’écrivain de son histoire.
4.1.3 Les sources de son écriture
Bien que Non ora, non qui ait été publié en 1989, Erri De Luca déclare avoir toujours écrit.
Écrire lui permet à la fois de s’enraciner dans son passé, de se délivrer de son fardeau et de s’ouvrir
aux autres. L’écriture est expression et réalisation. C’est pour lui le seul moyen de se retrouver et de
se projeter. Il préfère l’écriture à la parole :
L’intoppo della parola... fa ridere come l’effetto di uno che cade, che perde l’equilibrio. Parlare è percorrere un
filo. Scrivere è possederlo, dipanarlo 3 .
Comment ce besoin d’écrire s’est-il d’abord manifesté ? En fait, tout remonte à l’enfance, aux
difficultés à s’exprimer, aux bégaiements, à l’importance dans la famille de la tradition orale, à
l’importance des livres, aux jeux d’une imagination débordante. Erri De Luca a été un enfant
taciturne, et cela fait qu’encore aujourd’hui, il préfère l’écriture et la lecture aux discours. Il sait
encore écouter et prête attention aux autres car petit, il était « il muto, l’imbuto » 4 de sa mère. Sa
chambre surtout a été un lieu conditionneur de ce qu’il est devenu : des livres jusqu’au plafond, ce
lieu est celui où il développe sa fantaisie et son imagination. C’est dans cette pièce qu’il étanche sa
soif de lecture, concernant la guerre, à travers des livres sur cette époque que lui donne son père,
père qui se sent coupable de n’avoir participé à rien. L’enfant lit tout :
Nella casa paterna disponevo della vasta biblioteca di un padre affamato di ogni conoscenza. Mi passava
romanzi, io ci aggiungevo libri di storia sulla seconda guerra, della quale vedevo ancora le macerie e ne ascoltavo
i racconti dai grandi 5 .
voyageaient dans les yeux absorbés des enfants de la ville de Naples, lorsque j’étais moi aussi un enfant); ERRI DE
LUCA, Sulla traccia di Nives, op. cit. , p. 24. Trad. (Visionnaire)
1
Cette figure d’inversion du temps de projection du présent dans le passé permet à l’écrivain de revenir sans cesse sur
ses visions. Il s’agit du hysteron proteron.
2
ATTILIO SCUDERI, Erri De Luca, op. cit. , p. 17. Trad. (Diffraction autobiographique du moi de l’auteur)
3
ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 25. Trad. (La confusion des mots... déclenche le rire aussi sûrement
que celui qui tombe ou perd l’équilibre. Parler c’est parcourir un fil. Écrire c’est au contraire le posséder, le démêler)
4
Idem, p. 27. Trad. (Le muet, l’entonnoir)
5
ERRI DE LUCA, Altre prove di risposta, op. cit. , p. 23. Trad. (Dans la maison paternelle je disposais de l’ample
bibliothèque d’un père affamé de tout connaître. Il me passait des romans, moi, j’y ajoutais des livres d’histoire sur la
seconde guerre, dont je voyais encore les décombres et dont j’écoutais les récits des adultes)
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