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premier livre. Non ora, non qui, publié en 1989. L’ouvrage est dédicacé à sa mère, et se présente
comme un continuel monologue intérieur avec elle : trente ans plus tard, le fil de cette conversation
interrompue est repris grâce au travail de la mémoire et à partir d’une vieille photo. Erri De Luca
remonte le temps et l’espace pour pouvoir la rencontrer, prenant prétexte d’une photo, dans un abri
bus. Mais la rencontre mère fils n’aura pas lieu. C’est Aceto, arcobaleno, publié en 1992 qui
reprend positivement ce même long monologue silencieux, mais en se centrant cette fois sur la
figure paternelle.
Le portrait de ses parents est très pointu et synthétique. De son père, il nous rappelle
l’intelligence, son goût pour les livres et la peinture, sa confiance dans l’avenir en dépit d’une santé
fragile. Au fond, il dessine le portrait d’un père idéalisé même s’il demeure une figure assez
lointaine et rigide, tout au moins pendant l’enfance. De sa mère, il met en exergue la jeunesse vite
fanée par la guerre, la droiture physique et morale, mais aussi la nature capricieuse et émotive. Car
en tant que fils aîné, il va subir en effet les éternels reproches de cette femme qui ne s’est pas
accoutumée à l’ambiance de ce nouveau quartier. Elle le prendra, des années durant, pour confident,
lui confiant les horreurs de ces ruelles qui la blessent et la meurtrissent. Il ne partage ni les anxiétés
ni les attentes maternelles et encore moins sa voix forte et son ton hyperbolique. Ses incessants
reproches, ses plaintes sur la ruine et la guerre traumatisent l’enfant. C’est comme si Erri De Luca
se sentait coupable de toutes ces horreurs. En revanche, le rapport père fils est très proche : tout au
long de sa vie, Erri De Luca éprouvera une admiration sans bornes pour son père. D’ailleurs que ce
soit Aceto, arcobaleno, Il pollice arlecchino, In alto a sinistra ou Il contrario di uno, toutes ces
oeuvres évoquent la figure paternelle 1 .
L’écrivain ne parle pas souvent de sa petite sœur, compagne muette de jeux ; mais il gardera en
lui le souvenir de ses grands-parents, très présents dans son cœur même après leur décès. À la figure
pieuse d’une grand-mère égrenant son rosaire 2 , fait pendant un grand-père violoniste et mineur 1 . Le
1 La mère de Erri De Luca est très présente dans le premier roman, mais aussi dans les œuvres suivantes, telles Aceto
arcobaleno, I colpi dei sensi, Tu,mio, Montedidio et Solo andata. On retrouve la figure paternelle dans sept de ses
œuvres : Non ora, non qui; Aceto arcobaleno ; In alto a sinistra, Alzaia, Tu,mio; Montedidio, Altre prove di risposta.
Nous allons citer ci-dessous d’abord les passages où on aperçoit la présence de la mère dans Non ora, non qui, ensuite
celle du père de Erri De Luca : “D’improvviso mia madre gridava... Quella voce era molto del mondo che avevo.
Imparai a udirla anche dietro i muri” (9-10) Trad. (Tout à coup ma mère criait... Cette voix tenait une grande place dans
le monde qui était le mien. J’appris à l’entendre même au-delà des murs); Idem, pp. 15-17. “Sei giovane… Presto
vennero i capelli bianchi... La tua gioventù fu confusa dalla guerra... Non so molto di te… Dritta nella schiena, estranea
al viavai, questa era la tua camminata nella strada” Trad. (Tu es jeune… Bien vite apparurent les cheveux blancs… Ta
jeunesse fut troublée par la guerre… Je ne sais pas grand -chose de toi... Le dos bien droit, indifférente au va-et-vient,
telle était ta démarche dans la rue); Idem, p. 43. “Quel tuo eterno rimprovero rivolto a noi bambini : non ora, non qui”
Trad. (Ton éternel reproche envers nous autres enfants : pas maintenant, pas ici); Idem, p. 50. “Una volta mi accusasti a
torto” Trad. ( Une fois tu m’accusas à tort); Idem, p. 85. “Tu dicevi cose severe, forse vere, ma con un’esagerazione
della verità” Trad. (Toi tu disais des choses sévères, peut-être vraies, mais en exagérant la vérité)
Ci-après la présence du père de Erri De Luca dans Non ora, non qui. “Un uomo nervoso, intriso di brillantina e di
libri”(16) Trad. (Un homme nerveux, couvert de brillantine et de livres); Idem, p. 42. “Un giorno mio padre si ammalò,
diventò giallo, chiuso in una stanza. Noi dovevamo stare ancora più in silenzio, per farlo guarire” Trad. (Un jour papa
tomba malade, devint tout jaune resta enfermé dans une chambre. Nous, nous devions être encore plus silencieux, pour
le faire guérir); Idem, pp. 46-47. “Una volta papà mi portò allo stadio... Papà mi dava consigli, non me li ricordo ma so
che tenevo la mano alla cintura del suo cappotto... Mi tenevo alla cintura di papà in quei momenti” Trad. (Une fois papa
m’emmena au stade…. Papa me donnait des conseils, je ne m’en souviens pas mais je sais que je m’agrippais à la
ceinture de son manteau…À ces moments-là, je me tenais à la ceinture de papa); Idem, pp. 53-55. “Decisi di rivolgermi
a papà…. Papà si radeva... Aveva metà della faccia rasa e metà ancora insaponata” Trad. (Je décidais de m’adresser à
papa…Papa était en train de se raser… Il avait la moitié du visage rasée et l’autre encore pleine de savon); Idem, p. 60.
“Un padre troppo lontano” Trad. (un père trop lointain); Idem, p. 62. “Il buio progressivo degli occhi di papà” Trad.
(L’obscurité entra progressivement dans les yeux de papa)
2 ERRI DE LUCA, Anticamera, in In alto a sinistra, op. cit. , p. 9. L’écrivain fait ici une association et une
comparaison entre le calme éprouvé par le toucher de grains d’eucalyptus qu’il ramasse en automne et le même état
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