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Affrontando alture, si apprende che in una scalata il vuoto è composto da tutti i passi lasciati alle spalle, l’abisso è quello che si è già commesso. Sul testo il vuoto è invece l’ignoto delle pagine seguenti in cui smarrirsi se i passi usciranno di traccia 1 . Ce vide, il nous en parle encore à propos de lui. Dès son départ de Naples, Erri De Luca se sent comme vidé, « ero partito a vuoto » 2 , nous dit-il. Depuis un an dans la capitale, Erri De Luca fait le bilan. En quête d’identité, il s’interroge sur lui-même et cherche à savoir qui il est. Bien qu’appartenant au groupe des jeunes révoltés, il se sent inutile et sans repères. « Chi ero, cosa potevo dire di me : niente. Non ero di niente e di nessun luogo » 3 . Tout lui semble vide commes les rues, ou vidé de son sens, comme ce prétendu pouvoir qu’il semble exercer maintenant sur sa vie, « C’era quel vuoto di potere ottenuto » 4 . Au travail, il ressent le même sentiment d’inutilité: « Non vali niente, sei un sacco vuoto e devi fare la tua corsa lo stesso... dei giorni vuoti di forza» 5 . À trente trente ans, de retour à Naples, tout lui paraît encore marqué par la vacuité, l’allée, «Ho trent’anni e arrivo al luogo di partenza a mani vuote» 6 , le sous-sol 7 , « la città era vuota » 8 lors du tremblement de terre, les décombres, les appartements sans habitants 9 , l’absence de femme 10 , et même ses mains 11 : 1 ERRI DE LUCA, Un nome di Dio, in Una nuvola come tappeto, op. cit. , p. 54. Trad. (En affrontant les hauteurs, l’escalade nous apprend que le vide se compose de tous les pas laissés derrière soi, que l’abîme est celui qu’on a déjà franchi. Dans le texte, le vide c’est au contraire celui des pages suivantes où l’on se perd si les pas quittent la voie tracée) La même idée est présente lorsque l’écrivain parle du passage de la parole à l’écriture qui ne lui appartient pas, car c’est pour lui comme un peu partir dans le vide. ERRI DE LUCA, La prima notte, in In alto a sinistra, op. cit. , p. 62. “Anche se adesso scrivo non è la mia voce, non è parlare questo, ma raccontare, mandarsi nel vuoto” Trad. (Même si j’écris aujourd’hui ce n’est pas ma voix, ce n’est pas parler, mais raconter, se jeter dans le vide) 2 ERRI DE LUCA, Il conto, in Il contrario di uno, op. cit. , p. 88. Trad. (J’etais parti à vide) 3 ERRI DE LUCA, La camicia al muro, in Il contrario di uno, op. cit. , p. 42. Trad. (Qui étais-je, que pouvais-je dire de de moi : rien. Je n’étais de rien et d’aucun lieu) 4 ERRI DE LUCA, Lettere a Angelo Bolaffi sull’anno sessantottesimo del millenovecento, in Lettere da una città bruciata, op. cit. , p. 41. Trad. (Il y avait ce vide de pouvoir obtenu) 5 ERRI DE LUCA, Fare il mestiere, in Lettere da una città bruciata, op. cit. , p. 48. Trad. (Tu ne vaux rien, tu es un sac sac vide et tu dois faire quand même courir… des jours vides de force) 6 ERRI DE LUCA, Il conto, in Il contrario di uno, op. cit. , p. 88. Trad. (J’ai trente ans et j’arrive à mon point de départ les mains vides) 7 ERRI DE LUCA, Sacro di Sud, in Napòlide, op. cit. , p. 69. “ Napoli ha un doppiofondo, la città è crosta di superficie di una botola immensa. Sotto è vuota, cava, una camera d’aria in cui si sfibrano i terremoti” Trad. (Naples a un double fond, la ville est croûte de surface d’une immense trappe. En dessous elle est vide, creuse, une chambre à air où les tremblements de terre s’épuisent) 8 ERRI DE LUCA, La città non rispose, in In alto a sinistra, op. cit. , p. 35. Trad. (La ville était vide) 9 ERRI DE LUCA, Napòlide, op. cit. , p. 32. “Stanze vuote” Trad. (Pièces vides) 10 ERRI DE LUCA, Aceto, arcobaleno, op. cit. , p. 76. “La castità... non è stata per me una privazione, ma la premessa di una libertà... Conoscevo l’assenza di donna, ma fu mancanza di desiderio e non rinuncia. Dopo quella febbre d’infanzia un sonno nel sangue mi ha tenuto al riparo dalle ansie del corpo. Uomini come me sono sono vicoli ciechi della specie” Trad. (La chasteté... n’a pas été pour moi une privation, mais le préambule d’une liberté... Je connaissais l’absence de femme, mais ce fut par manque de désir et non par renoncement. À la suite de cette fièvre de mon enfance, un sommeil de mon sang m’a gardé à l’abri des désirs du corps. Des hommes comme moi sont des impasses de l’espèce) 11 ERRI DE LUCA, Napòlide, op. cit. , pp. 28-29. “Le mani, anche vuote restavano mezze chiuse ” Trad. (Mes mains, même vides, restaient à moitié fermées) ; ERRI DE LUCA, Tre cavalli, op. cit. , p. 79. “Accoppio le palme vuote… le mani restano chiuse e anche le parole” Trad. (Je joins mes mains vides... Mes mains restent fermées et aussi les paroles) 271
Sono rimasto inerte, nel tempo, ai programmi. Sono perciò senza titolo di studio, senza famiglia, senza una professione. Come operaio, lavoro svolto per diciotto anni, mai sono salito di qualifica e scrittore è la più incerta delle mansioni svolte 1 . Ce sentiment de vide est moins présent dans l’écriture napolitaine d’invention, In alto a sinistra (13 fois), Tu, mio (10 fois), Montedidio (2 fois) , Napòlide (7 fois), que dans les oeuvres non napolitaines, Tre cavalli (14 fois), Altre prove di risposta (3 fois), Lettere da una città bruciata (16 fois) L’ultimo viaggio di Sinbad (4 fois), Solo andata (5 fois). Mais il ne faut pas oublier que chez Erri De Luca, toute notion fait référence à son contraire et le vide inclut un plein, le poids des choses. Ses personnages ressentent le poids du regard 2 , du silence 3 , des objets 4 , des autres 5 , du deuil, de la guerre, de la vie. Lui, il ressent le poids de certains souvenirs 6 , des mots 7 et des livres 8 . . 1 ERRI DE LUCA, Urti, in Altre prove di risposta, op. cit. , p. 52. Trad. (Je sui resté inerte, dans le temps, aux programmes. C’est pourquoi je suis sans titre d’études, sans famille, sans profession. En tant qu’ouvrier, travail effectué pendant dix-huit ans, je ne suis jamais monté en grade et écrivain est le plus incertain des métiers jamais exercés) 2 ERRI DE LUCA, L’ultimo viaggio di Sindbad, op. cit. , p. 29. “È uscito perché non ce la faceva a stare dentro coi nostri occhi addosso. Les yeux pèsent” Trad. (Il est sorti car il n’en pouvait plus de rester à l’intérieur avec nos yeux sur lui. Les yeux pèsent) 3 ERRI DE LUCA, L’ultimo viaggio di Sindbad, op. cit. , p. 29. “Nella stiva si è fatto pesante il silenzio” Trad. (Dans la la soute le silence est devenu pesant) 4 Le narrateur de Montedidio ressent le poids du boomerang (ainsi que sa perte de poids au fur et à mesure qu’il apprend apprend à s’en servir) et du rouleau sur lequel il rédige sa vie. ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , pp. 32, 45. “Accidenti quanto pesa, dice, e me lo rende. Pesa? È un’ala di legno come può pesare? Insiste che pesa e scotta pure... Il legno perde peso, lo consegna alle braccia, ai pugni, alle dita” Trad. (Ça alors, qu’est-ce qu’il est lourd, dit-elle, et elle me le rend. Il est lourd ? C’est une aile de bois. Elle insiste en disant qu’il est lourd et qu’il brûle même… Le bois perd du poids, il le passe aux bras, aux poings, aux doigts); Idem, pp. 70, 105. “Il rotolo cresce dalla parte scritta, non vado a rileggere indietro, vedo che pesa... Pure il rotolo gira più svelto, tirato dal peso della parte scritta” Trad. (Le rouleau grandit du côté qui est écrit, je ne le relis pas en arrière, je vois qu’il est lourd… Même le rouleau tourne plus vite, tiré par le poids de la partie écrite) 5 C’est le cas de Caia pour le narrateur de Tu, mio dans un échange de poids et de légèreté. ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , p. 92-94. “Caia si appoggiava forte al mio braccio, scaricava il peso su di me e lei era leggera... e io pesante... La pienezza del suo peso sul mio braccio, della sua infanzia appoggiata addosso a me, si era staccata” Trad. (Caia s’appuyait lourdement sur mon bras, elle se déchargeait de son poids sur moi et elle était légère… et moi lourd... L’abandon total de son poids à mon bras, de son enfance appuyée contre moi, s’était détaché) 6 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 25. “Ho in corpo il peso di un ricordo” Trad. (Je porte encore en moi le poids d’un souvenir) 7 ERRI DE LUCA, Parole, in Altre prove di risposta, op. cit. , p. 41. “A noi spetta sopportare e forse distinguere l’arbitrario peso che viene dato ad alcune parole rispetto ad altre” Trad. (C’est à nous de supporter et peut-être de distinguer l’arbitraire poids donné à certaines paroles par rapport à d’autres) 8 ERRI DE LUCA, Per Paolo Persischetti, in Lettere da una città bruciata, op. cit. , p. 93. “Oggi le parole, i libri tornano ad avere il rispettabile peso del sospetto” Trad. (Aujourd’hui les mots, les livres ont à nouveau le respectable poids du suspect) 272
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solitudine nei suoi ritorni. Sparge
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• Carte postale de Erri De Luca R
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