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Sono uno del sud, uno che sale con un rumore di mare nelle orecchie e confonde lo scroscio dell’onda sulla
spiaggia con il ritmo del fiato in salita 1 .
3.3.2 Escalader en musique
Naples résonne toujours à son oreille comme une douce musique; c’est elle qu’il entend en
pleine montagne, là où règne le silence absolu des cimes. Nous voulons donner pour preuve de la
sensibilité toute musicale de Erri De Luca l’épisode suivant. Aux Dolomites, les parois de la Cima
Grande di Lavaredo forment « un teatro minerale dove pure il respiro fa rumore, risuona
nell’acustica perfetta » 2 . De là haut, Erri De Luca a vu un premier de cordée s’écraser une
cinquantaine de mètres au dessous de lui. Cette chute mortelle à laquelle il assiste, il ne sait la
traduire dans son exactitude, selon lui , que par “un mi mineur”:
Quel grido nel teatro di calcare delle pareti nord mi indurì le prese per un’ora buona, le strinsi con più sforzo, con
più spreco. Oggi so che era un suono intonato, un assolo sonoro, un mi minore pulito, una nota base sulla quale
accordare uno strumento. Nel momento del rischio, di un pericolo, il nostro corpo diventa involontariamente
musicale 3 .
Or, cette musique fait sans arrêt référence à celle de son enfance, notamment à la magie du
violon de son grand-père de profession mineur et violoniste à ses heures, mort lui aussi écrasé, mais
dans l’effondrement d’une mine. Le récit que l’écrivain nous fait dans Il violino entrelace
étroitement la musique du grand-père à sa propre ascension des cimes. Erri De Luca rappelle leur
complicité tout entière résumée dans le “la” qu’il donnait à son grand-père pour accorder son violon
avant que celui-ci se mette à jouer 4 . L’aïeul, réellement doué, a transmis à son petit-fils le sens de la
musique et du rythme, et ce dernier se plaît à les reproduire dans ses ascensions : son corps
progresse dans la montagne selon une cadence toute musicale. Encore aujourd’hui, l’écrivain,
perché sur un rocher, croit entendre le violon de son enfance, et parmi d’autres notes, l’accord très
particulier du diapason de son grand-père violoniste :
1 ERRI DE LUCA, Sulla traccia di Nives, op. cit. , p. 74. Trad. (Je suis un homme du Sud, un homme qui monte avec
un bruit de mer dans les oreilles et qui confond le grondement de la vague sur la plage avec le rythme du souffle en
montée)
2 Idem, p. 22. Trad. (Un théâtre minéral où même la respiration est bruyante et résonne dans l’acoustique parfaite)
3 Idem, pp. 22-23. Trad. (Ce cri dans le théâtre de calcaire des parois nord durcit mes prises une bonne heure durant, je
les serrai avec plus de force, plus de gaspillage. Aujourd’hui je sais que c’était un son juste, un solo sonore, un mi
mineur net, une note de base sur laquelle accorder un instrument. Au moment du risque, d’un danger, notre corps
devient involontairement musical)
4 ERRI DE LUCA, Il violino, in In alto a sinistra, op. cit. , pp. 85-86. “La domenica suonava nelle feste i motivi del
ballo e dei canti. Mi portava con lui : ero muto ma mi spingeva a provare un grido. Ne usciva un “la” soffocato sul
quale accordava il violino” Trad. (Le dimanche, il jouait dans les fêtes des airs de danse et de chanson. Il m’emmenait
avec lui : j’étais silencieux mais il me poussait à lancer un cri. Il en sortait un « la » étouffé sur lequel il accordait son
violon)
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