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des corps calcinés. Trois récits sont ainsi insupportables de détails macabres, d’abord celui de Totò,
cireur de chaussures, coupé en deux par un obus en plein travail :
La bomba lo ha tagliato in due pezzi. Babbo è uscito di corsa dopo il bombardamento e lo ha trovato al suo
posto, il bancariello di lustrascarpe era rimasto sano, zio Totò, tagliato in due. Era luglio, sopra i corpi dei morti
ci stava tanta polvere e nessuna mosca, erano morte pure quelle 1 .
Mais il y a encore la description des chiens en train de ronger le bras d’un enfant ou celle d’un jeune
garçon à l’état de cul-de-jatte 2 . Pour justifier ces horreurs, l’écrivain assure, en quatrième de
couverture de Morso di luna nuova, avoir entendu ces récits lorsqu’il était enfant à Naples.
Il faut cependant noter que dans les scènes du vicolo, la mort n’est pas décrite comme dans les
récits historiques, ce n’est ni un spectacle à la manière de Domenico Rea, ni la délivrance de Anna
Maria Ortese. Erri De Luca présente la mort comme absolument naturelle. Tel est l’exemple que
donne le professeur Marotta 3 , qui resté chez lui pendant les bombardements, s’est finalement éteint
dans son lit, passant ainsi du « suonno », du rêve, au « suonno » 4 éternel. Un autre exemple sera
fourni par l’adolescent de Montedidio qui vient de perdre sa mère. Il prend conscience de sa mort
par l’absence de son corps : « All’ospedale, mamma non c’è, l’hanno chiusa » 5 . S’il veille sur sa
dépouille comme il est de coutume à Naples, en revanche aux funérailles, il ferme les yeux pour ne
pas voir le chagrin sur les visages des autres. L’écrivain choisit ici le point de vue d’un innocent qui
va être initié à l’amour comme à la mort ; pour le jeune protagoniste, le cimetière est comme un
zoo, où ce sont les « bestie rinchiuse » 6 qui attendent la résurrection des morts. Chez Maria, par
contre, la mort est perçue différemment puisque, selon elle, ce serait une expiation qui viendrait
punir le propriétaire qui lui fait du chantage, ce que souligne l’emploi du verbe dans son affirmation
suivante : « a Napoli la morte non si vergogna di niente » 7 . Enfin, exception faite pour quelques
récits sur la guerre, Erri De Luca ne s’investit pas personnellement dans les scènes d’amour ou de
1
ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , p. 72. Trad. (La bombe l’a coupé en deux morceaux. Papa est sorti en courant
après le bombardement et l’a trouvé à sa place, sa caisse de cireur était restée intacte, oncle Totò coupé en deux. On
était en juillet, il y avait plein de poussière sur les corps des morts et pas une mouche, elles étaient mortes aussi celleslà)
2
ERRI DE LUCA, Morso di luna nuova, op. cit. , pp. 25-26. “E i cani cercavano mmiez’ ’e pprete ’e s’abbuscà nu
piezzo ’e carne nosta. Uno teneva mmocca ’o bracco ’e na creatura. (E i cani cercavano tra le pietre di procurarsi un
pezzo di carne nostra. Uno portava in bocca il braccio di un bambino)” Trad. (Et les chiens cherchaient à se procurer un
bout de notre chair au milieu des pierres. Il y en avait un qui mettait dans sa gueule le bras d’un enfant) ; Idem, pp. 37-
38. “Io so’ gghiuto a sbattere contro nu guaglione che ce n’era rimasto miezo, mancava tutt’ ’a parte ’e sotto. Buono per
lui ch’era muorto e nun s’è addunato (accorto) che gli ero fernuto ncoppa (gli ero finito sopra)” Trad. (Je me suis cogné
contre un garçon coupé en deux, il n’avait plus de jambes. Heureusement pour lui qu’il ne s’est pas aperçu que j’étais
tombé sur lui)
3
Idem, p. 33. “E con tutto questo è riuscito a murì int’ ’o lietto suo (a morire nel suo letto), s’è addurmuto e nun s’è
scetato cchiù (si è addormentato e non si è più svegliato)” Trad. (Il a tout de même réussi à mourir dans son lit, il s’est
endormi et il ne s’est plus réveillé)
4
La langue italienne distingue le mot « rêve » de « sommeil », alors que le dialecte napolitain ne le fait point.
5
ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , p. 124. Trad. (A l’hôpital, maman n’y est plus, on l’a enfermée)
6
Idem, p. 73. Trad. (Des bêtes enfermées)
7
Idem, p. 67. Trad. (A Naples la mort n’a honte de rien)
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