You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Янко Слава (Библиотека <strong>Fort</strong>/<strong>Da</strong>) || http://yanko.lib.ru 196<br />
предупредит нас и обратит наше внимание на некое явление, допустим, шум, то мы его заметим и<br />
вспомним сразу после предупреждения, что уже слышали этот шум. Так, если мы не сразу замечаем<br />
какие-либо свои восприятия, то апперцепции от них образуются только по истечении некоторого времени<br />
(хотя и очень короткого) после предупреждения. Чтобы лучше судить о мелких восприятиях, которые<br />
нам трудно различать в общей массе (восприятий), я привык пользоваться примером звучания морского<br />
прибоя, всегда производящего впечатление на приходящих к берегу людей. Чтобы понять<br />
Готфрид Вильгельм Лейбниц .395<br />
это звучание, необходимо воспринять его составные части, т. е. шум и плеск каждой отдельной<br />
волны, несмотря на то, что любой из этих звуков можно узнать только в скоплении звуков всех других<br />
волн, т. е. в общем звучании, а если только одна волна производит шум, то звук невозможно заметить.<br />
Поэтому нужно, чтобы человек был хоть немного взволнован движением каждой отдельной волны,<br />
чтобы имелось какое-то восприятие каждого из этих звуков, какими бы легкими они ни оказались, в<br />
противном случае не помогут даже сто тысяч волн.<br />
Никто никогда не спит так глубоко, чтобы не почувствовать неясного и слабого ощущения; и мы<br />
никогда не проснемся от самого сильного шума в мире, если прежде не получим восприятия его начала,<br />
каким бы незначительным оно ни было. Равным образом веревка, никогда не порвется даже от очень<br />
большого усилия, если она не будет натянута и напряжена хотя бы минимальным усилием.<br />
Следовательно, эти мелкие восприятия по своим последствиям имеют большее значение, чем можно<br />
полагать. Именно они образуют это «неизвестное», т. е. ощущения, вкус, образы свойств, чувства, ясные<br />
в своей совокупности; но неясные по отдельности, они формируют впечатления, производимые на нас<br />
предметами извне и заключающими в себе бесконечность, — любое существо связано со всей остальной<br />
вселенной».<br />
Возвращаясь к утверждению Лейбница о том, что всякой монаде свойственно восприятие, можно<br />
сказать, что всякой монаде свойственно быть expressio multoum in uno (выражением многого в едином),<br />
где expressio обладает разными уровнями и только на самом высоком достигает сознания.<br />
Каждая монада представляет вселенную<br />
Решение первой и основной проблемы, касающейся природы монады, немедленно выдвигает второй,<br />
не менее важный вопрос: что воспринимает и представляет каждая монада? Ответ Лейбница четок.<br />
Каждая монада представляет все остальные, иными словами, вселенную целиком. «Каждая субстанция с<br />
точностью выражает сущность всех остальных в силу существующих между ними связей», сотворенная<br />
монада представляет всю вселенную как целокупность.<br />
Вот два отрывка с примерами, первый — из «Рассуждения о метафизике»: «Всякая субстанция — как<br />
целый мир, как живое<br />
396 Метафизические построения<br />
зеркало Бога или же всей вселенной, она отражает ее (вселенную) по-своему, особо, так же как один и<br />
тот же город представляется по-разному в зависимости от местонахождения наблюдающего. Поэтому мы<br />
можем сказать, что вселенная умножается во столько раз, сколько существует субстанций, а Божья слава<br />
умножается с ней наравне, пропорционально различным представлениям о Его творениях. Можно<br />
сказать, что всякая субстанция каким-либо образом несет в себе особенности бесконечной мудрости и<br />
всемогущества Бога, подражая Ему по мере своих возможностей: она отражает, хотя и смутно, все<br />
происходящее во вселенной, прошлое, настоящее и будущее, а также все, имеющее определенное<br />
сходство с восприятием или бесконечным познанием. Поскольку все другие субстанции отражают, в<br />
свою очередь, эту субстанцию и приспосабливаются к ней, можно сделать вывод, что она распространяет<br />
свою силу на все остальные субстанции по аналогии с всесильным Творцом».<br />
В следующей цитате из «Монадологии» Лейбниц уточняет: «Впрочем, в том, что я сказал, видны<br />
априорные основания, почему не может быть иначе: Бог, приводя в порядок целое, заботится о каждой<br />
части, о каждой монаде, а представляющую природу монады ничто не может ограничить так, чтобы она<br />
представляла лишь одну часть вещей; смутно она представляет детали всей вселенной, а отчетливо —<br />
только небольшую часть того что наиболее близко к каждой монаде или превосходят ее по размерам; в<br />
противном случае любая монада была бы Божеством. Значит, монады ограничены не предметом, а<br />
способом познания предмета. Все монады смутно относятся к бесконечному, ко всему, но они<br />
ограничены и различаются между собой восприятиями». Это то, что греки называли «заговором всех<br />
вещей», а философы Возрождения обозначили выражением omnia ubique (все везде), иными словами,<br />
присутствие и отражение всех вещей в каждой из них.<br />
Следовательно, можно сказать, что учение Лейбница, согласно которому всякая монада представляет<br />
все остальные, является новым вариантом классической доктрины «все во всем», впервые изложенной<br />
греческими естествоиспытателями и медиками, а затем дополненной и разработанной с метафизических<br />
позиций античными неоплатониками и учеными Возрождения. Кроме того, выясняется, что античное<br />
учение о человеке как микрокосме теперь распространилось на субстанции: всякая монада есть<br />
микрокосм.<br />
Готфрид Вильгельм Лейбниц 397<br />
По Лейбницу, если любая монада стала «постоянным живым зеркалом вселенной», зеркалом всех<br />
событий вселенной, достаточно проницательный пытливый ум, может распознать в мельчайшей монаде<br />
все, что произошло, происходит и произойдет в будущем, сможет увидеть то, что отдалено во времени и<br />
Д. Антисери и Дж. Реале. Западная философия от истоков до наших дней. От Возрождения до Канта - С-<br />
Петербург, «Пневма», <strong>2002</strong>, 880 с, с ил.