You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Янко Слава (Библиотека <strong>Fort</strong>/<strong>Da</strong>) || http://yanko.lib.ru 51<br />
Концепция «глупости» Эразма<br />
Философский дух концепции Эразма своеобразно проявляется в «Похвале глупости». Речь идет о<br />
работе, ставшей наиболее известной, и среди прочих она и сегодня читается с наибольшим интересом.<br />
Что же такое эта «глупость»? Это нелегко выяснить и определить, поскольку она представлена<br />
Эразмом во всей полноте; в ней проявляются, с одной стороны, как крайне отрицательные свойства<br />
худшей части человека, так, в противоположность этому, качества, достойные Христа, — «безумие<br />
Креста», как определил это сам святой Павел. И Эразм представляет, с немалой долей игривости, всю<br />
гамму степеней безумия, иной раз блистая сократической иронией, интересными парадоксами,<br />
бичующей критикой, иногда с досадными сбоями (как в случае обличения развратных привычек людей<br />
Церкви того времени). Порой Эразм обличает глупость с очевидным гневом, а когда дело касается веры<br />
— с очевидным стремлением возвысить трансцендентные ценности, иногда просто как проявление<br />
человеческих иллюзий, впрочем, представляя их необходимым элементом жизни. «Глупость» — некая<br />
чудесная метла, которая сметает со своего пути все, что обманчиво в понимании истины более глубокой,<br />
чем сама жизнь, иногда она скрывается под одеждами короля, иногда в рубище нищего, иногда под<br />
маской сильного<br />
70 Гуманизм и Возрождение<br />
мира сего являет негодяя. «Глупость» в духе Эразма срывает покровы и показывает комедию жизни и<br />
настоящее лицо тех, кто прятался под маской. Она несет дух сцены, маски, актерства, чтобы какимнибудь<br />
образом заставить вещи явиться такими, какие они есть. Таким образом, эразмовская «глупость»<br />
— это обнаружение «истины».<br />
Вот великолепная страница: «Если бы кто-нибудь сорвал на сцене маски с актеров, играющих<br />
комедию, и показал зрителям их настоящие лица, разве не расстроил бы он всего представления и разве<br />
не прогнали бы его из театра каменьями, как юродивого? Ведь все кругом мгновенно приняло бы новое<br />
обличье, так что женщина вдруг оказалась бы мужчиной, юноша — старцем, царь — жалким<br />
оборвышем, бог — ничтожным смертным. Устранить ложь — значит испортить все представление,<br />
потому что именно лицедейство и притворство приковывают к себе взоры зрителей. Но и вся жизнь<br />
человеческая есть не иное что, как некая комедия, в которой люди, нацепив личины, играют каждый<br />
свою роль, пока хорег не уведет их с просцениума. Хорег часто одному и тому же актеру поручает<br />
различные роли, так что порфироносный царь внезапно появляется перед нами в виде несчастного раба.<br />
В театре все оттенено более резко, но, в сущности, там играют совершенно так же, как в жизни» (цит. по:<br />
Эразм Роттердамский. Похвала глупости. М., I960, с. 36).<br />
И кульминацией Эразмовой глупости становится вера: «Засим, среди глупцов всякого города<br />
наиболее безумными кажутся те, кого воодушевляет христианское благочестие. Они расточают свое<br />
имение, не обращают внимания на обиды, позволяют себя обманывать, не знают различия между<br />
друзьями и врагами... Что же это такое, если не помешательство?» И кульминацией кульминации<br />
«глупости» является небесное счастье, которое хотя и принадлежит другой, небесной жизни, но которое<br />
уже здесь, на земле, можно вкусить, по крайней мере на краткий миг и лишь немногим. И вот,<br />
очнувшись, они говорят, что сами не знали, где были. Одно они знают твердо: беспамятствуя и<br />
безумствуя, они были счастливы. Поэтому они скорбят о том, что снова образумились, и ничего другого<br />
не желают, как вечно страдать подобного рода сумасшествием» (цит. по: Эразм Роттердамский. Похвала<br />
глупости. М., 1960, с. 106, 111).<br />
Суровость, с которой Эразм клеймит пап, прелатов, церковников и монахов своего времени,<br />
привычки, укоренившиеся в церкви, и некоторые доктринальные положения не могли не вызвать<br />
неприязнь католиков. Позже его критика становится более сдержанной. Лю-<br />
Мартин Лютер 71<br />
тер, напротив, бушевал в полемике по поводу свободы воли с неслыханной яростью, называя Эразма<br />
смешным, безголовым святотатцем, болтуном, софистом, неучем, и квалифицировал его учение как<br />
смесь «клея и грязи», «мусора и дряни». Но Лютер, как мы увидим вскоре, не допускал оппозиции. И<br />
действительно, два человека, движимые часто одной целью, шли совершенно разными путями.<br />
Мартин Лютер<br />
Лютер и его отношение к философии и возрожденческому гуманизму<br />
Не раз говорили: «Где Эразм кивает, там Лютер бросается» (ubi Erasmus innuit ibi Luterus irruit).<br />
Действительно, Лютер (1483—1546) над духовной и политической жизнью своей эпохи пронесся<br />
настоящим ураганом, результатом которого стал болезненный разлом в единстве христианского мира. В<br />
соответствии с этой точкой зрения, начиная с Лютера средние века переходят в фазу «современного<br />
мира».<br />
Среди большого количества работ Лютера отметим: «Комментарий к Посланию к Римлянам» (1515—<br />
1516), «95 тезисов об индульгенциях» (1517), «28 тезисов к диспуту в Гейдельберге» (1518), сочинения<br />
1520 года, которые, собственно, строятся как манифесты Реформации: «К христианскому дворянству<br />
немецкой нации», «О реформе христианского образования», «О вавилонском пленении Церкви», «О<br />
свободе христианина», «О рабстве воли» (против Эразма, 1525).<br />
В истории Лютеру отведена первостепенная роль, в Реформации переплелись элементы социальные и<br />
политические, которые изменили облик Европы, ему справедливо отведена первостепенная роль и в<br />
Д. Антисери и Дж. Реале. Западная философия от истоков до наших дней. От Возрождения до Канта - С-<br />
Петербург, «Пневма», <strong>2002</strong>, 880 с, с ил.