Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

novela negra no es “presentada en forma de memoria: no hay punto de llegada a partir del cual el
narrador abarcará los acontecimientos pasados, [y ni siquiera se puede saber si el detective]
llegara vivo al fin de la historia.” (“Tipología” 68)
En este desarrollarse presente del crimen, la segunda historia –aquella que “en la novela
policial clásica se resuelve a partir de una secuencia lógica de hipótesis, deducciones con el
detective inmóvil, representación pura de la inteligencia analítica” (Piglia 80)– deviene un ciego
lanzarse al encuentro de los hechos, un dejarse llevar por los acontecimientos, donde “no parece
haber otro criterio de verdad que la experiencia [...] y el lenguaje de la acción es hablado por el
cuerpo.” (Piglia 80) Fate efectivamente busca descubrir y construir una historia, pero busca
también desenmascarar a aquellos que serían seguramente “los mayores asesinos en serie de la
historia”, develar la verdad escondida detrás de los pavorosos crímenes que esta teniendo lugar
en la ubre fronteriza de Santa Teresa. En ese afán, termina enfrentándose a una realidad de
violencia, drogas y prostitución que, al parecer, lo aproximan peligrosamente al mundo de los
asesinatos de mujeres. Pero no lo hace desde la razón y la inferencia deductiva; lo hace desde la
experiencia corporal que, con frecuencia, deviene en un malestar físico que, de manera ambigua,
se ubica entre la realidad y la alucinación:
Al día siguiente se levantó a las dos de la tarde. Lo primero que recordó fue que antes de
acostarse se había sentido mal y había vomitado. Miró a los lados de la cama y luego fue
al baño pero no encontró ni un solo rastro de vómito. Sin embargo, mientras dormía, se
había despertado dos veces, y en ambas ocasiones olió el vómito: un olor a podrido que
emanaba de todos los rincones de la habitación. (382-3)
Este incursionar de Fate en la realidad de la urbe mexicana, desde la experiencia corporal
antes que desde la argumentación lógica, supone un enfrentarse de manera directa con el crimen
y, por tanto, la entrada en escena de aquello que, en el policial clásico, sería la historia ausente,
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