Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

desaparecen en la acumulación inútil de información que, finalmente, resulta intrascendente, las
significaciones secundarias, en cambio, desbordan por exceso los límites marcados por la norma
lingüística y su sistema de oposiciones binarias. Es este gesto desbordante el que permite que la
obra de Bolaño acceda a una experiencia-límite y transgreda la prohibición que, desde esa norma
oficialmente reconocida, marca los límites de lo que puede ser dicho con pretensiones de
inteligibilidad. Ante la necesidad de abordar la realidad de una ciudad desgarrada por el crimen,
una realidad de pesadilla en la que conviven el terror más atroz y la más inconcebible
indiferencia, Bolaño construye un texto excesivo en el que no sólo signos/indicios se acumulan
de manera incontrolable, sino en el que también perspectivas y lugares de enunciación distintos y
hasta contrapuestos se yuxtaponen y entrecruzan sin pretender jamás una totalidad plenamente
uniforme y coherente.
Desde un delirio que resulta también desbordante, Mano de obra, de Diamela Eltit,
constituye la puesta en escena de cuerpos que evidencian los signos de su descomposición dentro
del espacio de un supermercado contemporáneo. Son cuerpos que, aun desde su radical
marginalidad y en su situación liminal que bordea incesantemente el desempleo, resultan
funcionales al poder en su servil entrega al cuidado y a la adoración de la mercadería expuesta.
La novela de Eltit se divide en dos partes: la primera un febril monólogo en el que la delirante
subjetividad del narrador que articula el relato pierde su capacidad organizadora del mundo y se
diluye en las sensaciones propias de una corporeidad lastimada y siempre al límite del colapso.
La segunda parte de la novela, por su parte, es el recuento que un segundo narrador hace,
también en primera persona pero, a la vez, desde un ‘nosotros’ nunca claramente definido,
nombrado o visible, de la opresiva cotidianidad de ocho empleados que comparten su vivienda.
En una esta segunda parte, la acumulación de contradicciones, de clichés, de adjetivos vaciados
de sentido, de perspectivas arbitrarias o mal fundamentadas, hace que el relato desdiga siempre
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