Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

de una totalidad orgánicamente estructurada donde las diversas partes se expliquen únicamente
en función de ese todo que las subsume y justifica. Por el contrario, cada segmento de la novela,
así como cada palabra y acción de su protagonista, a la par que nos remite a toda aquello que
expliticiatamente le rodea en el texto, se convierte en una incierta pista que apunta a un misterio
nunca plenamente develado y, por ende, a algo que siempre queda en el plano de lo no-dicho y
que dispara la escritura en direcciones inciertas. Al referirse a la construcción de su novela
Bellatin explica:
En un inicio la idea central era crear un texto donde solamente fueran mencionados un
grupo de peces ausentes, de cuya falta se queja el personaje central al comenzar el relato.
[…] El asunto del moridero y sus víctimas, tema que después se erigió como central,
sería soslayado lo más que se pudiera. El lector sospecharía que una verdad terrible se
encontraba detrás de las palabras que iba leyendo. Sin embargo, todo estaría dispuesto
para que nunca llegase a tener una certeza plena de qué era lo que realmente estaba
escondido. (“Underwood”)
Resulta, en consecuencia, sumamente complicado hablar de una propuesta ética
claramente reconocible en Salón de belleza. Por momentos el texto de Bellatin produce la
desconcertante sensación de que una subjetividad trastornada, la del regente, juega con la
indefensión de sus víctimas para llevar a efecto un cruel experimento que bordea la tortura y
generar un entorno despiadado cuya característica fundamental es la exclusión de cualquier rasgo
de afectividad. En la frase “un lugar para morir en compañía”, que el narrador utiliza para definir
al Moridero, el significado de la palabra “compañía” 66
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Más adelante trabajaremos esta idea a la luz de algunos de los planteamientos de Nancy en torno a su propuesta de
una ‘comunidad inoperante’.
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ha sido trastocado para denotar
exclusivamente la acumulación de cuerpos moribundos en un espacio inhóspito y cerrado que,
como si fuese una cárcel, no permite escape posible: “Cierta noche,” cuenta el narrador,