Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

Esta postura ética rebasa el mundo de la cárcel al aplicarse a la reconstrucción narrativa
que los reclusos hacen de su pasado y, en especial, de los delitos que los llevaron a Carandiru.
Ellos refieren sus historias a Drauzio Varella, el médico especialista en cáncer que, como lo
hemos anotado, realiza una campaña de prevención del sida en el presidio. Al igual que el
nombre de la película, el personaje del médico nos remite también a un mundo ajeno a la ficción
y conecta la producción cinematográfica con su mismo acto de gestación: Varella, en efecto,
inicia su campaña profiláctica en al cárcel de São Paulo unos meses antes de que ocurra la
masacre de 1992. A través de su trabajo, él toma contacto con los presos y recoge una serie de
relatos que posteriormente publicará en su libro Estacão Carandiru. En palabras de Benjamin,
diríamos que el médico, “poseído por el ritmo de su trabajo de escucha, registra las historias a su
manera” (“El narrador”) para luego repetirlas, reconstruirlas, renarrarlas ante un Babenco que, en
su lecho de enfermo, 22
se sumerge en ese nuevo acto de escuchar con atención y olvidado de sí
mismo: “It was like Scheherezade, with him recounting tales from the front line to me on the
couch.” (Jaafar 22) Y la cadena que se inicia en la cárcel avanza hacia el público que presencia la
película y que, una vez más, escucha de boca de distintos personajes las narraciones recreadas en
el espacio de la ficción.
Se establece así un fluir comunicativo sobre la base de la relación empática entre
múltiples narradores-oyentes-espectadores. A partir de él, toman cuerpo versiones y actos
interpretativos que culminan, aunque siempre de manera provisional, en el oído y en la mirada
atentos del espectador. El lenguaje, no el que impone la norma, sino el que produce las múltiples
hablas particulares, se abre en Carandiru a un proceso creativo y a un intercambio signado por lo
22 Babenco conoce a Varella cuando, enfermo de cáncer, recurre al médico en busca de ayuda. Se establece entre
ellos una estrecha amistad que permite que, día a día, las historias que Varella escucha en la cárcel sean recontadas
ante el director de cine. Es Babenco quien impulsa a Varella a escribir su libro de testimonios. Luego, sobre la base
de este libro, concibe la película Carandiru. (Jaafar 20-22)
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