Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

segunda, sin perder su condición fundamentalmente fragmentaria, funciona como una suerte de
argamasa significativa que regresa sobre algunas piezas clave de la narración, las incluye en
contextos significativos más amplios y sutura algunos segmentos que aparecían desconectados
en la primera parte. Tanto en la primera como en la segunda sección de la novela, el narrador
refiere de forma detallada y concisa los pormenores de la transformación que ha tenido lugar en
lo que antes fuera su exitoso salón de belleza. Desde un tiempo presente se remite de manera
reiterada al pasado para construir, antes que una narración lineal del proceso que ha tenido lugar,
un complejo rompecabezas de imágenes temporalmente dispersas y espacialmente excluyentes.
7.1 ARTICULACIONES ESPACIO-TEMPORALES Y OSCURAS PERSPECTIVAS
ÉTICAS EN EL PROYECTO DEL ‘MORIDERO’
En una sugestiva digresión metaliteraria, el narrador-escritor del relato de ficción
“Pequeña muestra del vicio en el que caigo todos los días”, publicado por Bellatin en el año
2008, refiere el proceso de construcción de uno de los textos en que está inmerso al momento en
que el fluir de sus recuerdos y reflexiones se plasma en la larga carta de su relato:
Ahora te quiero detallar el momento actual. Como un flashazo. Me encuentro delante de
decenas de fotografías tomadas con una cámara de plástico. Al centro de la mesa está la
computadora. He aplazado este instante hasta no tener todas las copias reveladas a un
mismo tamaño. Pretendo, mirando las imágenes, inducir la escritura. Armar primero una
suerte de itinerario. A la manera de un texto de viaje, que lamentablemente va a tener que
ver con la existencia de una carretera. Odio ese género, el de relatos de carretera. Espero
que mi trabajo no se entienda de esa manera. Nada más alejado a ese tipo de creación.
(“Pequeña nuestra”)
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