Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

De este modo, a través de esos ‘tiempos idos’ que refiere el narrador, penetra en el texto
de la novela una realidad en la que el lector no puede dejar de reconocer signos del mundo
extraliterario del que hace parte. Obviamente, el espacio clausurado de la novela tiene una
densidad propia que no pretende forzar la presencia de esa realidad que, de forma indirecta,
alude. Sin embargo, la realza precisamente en la medida en que señala su ausencia: lo que ocurre
en el texto de Bellatin no es real, pero a través de él y en él, las resonancias de esa ausencia
alcanzan niveles altamente perturbadores. Podemos nuevamente hacernos ecos de los
planteamientos de Duchesne para postular a Salón de belleza como un claro ejemplo de aquellas
obras que él incluye bajo la denominación de ‘realismo delirante’. Indica Duchesne que, en el
texto de Bellatin,
Los acuarios sugieren una excelente metáfora de la situación encarada: son espacios de
belleza estrictamente delimitados y confinados, que inevitablemente se truecan en
espacios para la muerte. La belleza y la muerte son esos confines inescapables del destino
humano, tan limitantes y tan indispensables como los vidrios del acuario, que al mismo
tiempo otorgan un horizonte de ilusiones fundadas en la exposición a lo Otro, al Afuera.
(“Realismo”)
En su inevitable exposición a un afuera extratextual, Salón de belleza actúa como los
acuarios que su narrativa refiere. De esta forma, si bien podemos decir que estos acuarios
establecen una relación metafórica 69
con la realidad que se sitúa por fuera de la novela, la
exposición del texto a ese inevitable ‘afuera’ supone más bien un contacto de carácter
metonímico. Un nuevo ensamblaje, esta vez, entre regímenes de enunciación y estados de cosas,
69 Relación que, por cierto, de ningún modo supone que los textos de este tipo “se adecuen de forma mimética
simple a la realidad en la que acreditan su referencia. [Ellos] se resisten esa realidad reelaborando los efectos de lo
real mediante desplazamientos, condensaciones, intensificaciones, abstracciones, fragmentaciones y
yuxtaposiciones...” (Duchesne, “Realismo”)
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