Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

Pese a ello, esta cuarta y penúltima sección de la obra de Bolaño establece claras
relaciones con lo que, según la propuesta de Diego Trelles, sería la novela policial alternativa,
propia del ámbito hispanoamericano. Trelles, haciendo suyas las reflexiones iniciadas por el
brasileño Luis Martins, explica que las convenciones inherentes al policial clásico resultan
“incongruentes en sociedades pauperizadas en donde la gente [ha] perdido credibilidad en la ley
y [desconfía] de las fuerzas del orden.” (81) La realidad latinoamericana, caótica y a menudo
represiva, resulta incompatible con una propuesta literaria que mantiene “una cerrada defensa del
orden estamental.” (82) En este mismo sentido y haciéndose eco de las afirmaciones de Carlos
Monsiváis, Trelles sostiene que, en el contexto de las sociedades latinoamericanas, “no sólo la
figura del detective es una suerte de idealizada entelequia, sin que su equivalente, el policía
citadino, inspira temor y/o un profundo rechazo...” (82) Su hipótesis es que en Latinoamérica se
puede hablar de un nuevo género, una novela detectivesca alternativa, que mezcla elementos del
policial duro estadounidense con rasgos formales de la ficción contemporánea de la región.
Recogiendo algunas de las ideas centrales de Monsiváis, Trelles afirma que este policial
alternativo tendría dos condiciones básicas de aparecimiento: en primer lugar, un lector
escéptico, una especie de crítico social que desmitifica el olvido del contexto social y político de
las lecturas policiales tradicionales; en segundo lugar, la falta de confianza en la justicia, común
en países donde lo extraordinario no es que alguien resulte víctima, sino que deje de serlo. (86)
Trelles se pregunta, sin embargo, si en estas condiciones el policial duro norteamericano no
podría ser un modelo adaptable a esta realidad latinoamericana en vista de que, como lo explica
Amelia Simpson, esta novela negra mantiene también una actitud antagónica e irreverente
respecto del orden social. Su respuesta negativa se basa en algo ya mencionado: la resolución de
la novela negra, al igual que del policial clásico, supone –como parte de la lógica del género y no
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