Cuerpos al límite: espacios y experiencias de marginalidad

sí mismo. El triángulo semiótico se rompe y la unidad sígnica no puede ser sino un vocablo
arbitrario en boca de un narrador cuyo relato oculta y devela la realidad que cuenta.
La incertidumbre que esta ruptura genera aproxima la novela de Eltit a la tergiversación
que produce la mentira. Ésta, como señala Nelly Richard,
…funciona como recurso distorsionador que llena el relato de ambigüedades y
contradicciones, y que plantea la duda ante cualquier falsa evidencia de que la realidad es
una sola. La mentira es el jeroglífico de narraciones de pistas cruzadas que enredan al
lector en falsedades y falsificaciones, obligándolo a mantenerse alerta frente a las trampas
y burlas del sentido. Pero la mentira es también algo que sobra, que está demás en
relación a la estricta ceñidura de la verdad objetiva. (“Tres funciones” 44)
Precisamente en esta contradicción entre los términos que utiliza el narrador para
describir las relaciones entre los ocupantes de la casa y las acciones que narra; en este exceso que
niega cualquier objetividad evidente, es por dónde se cuela la delirante cotidianidad que los
personajes de “Puro Chile” viven. De este modo, el narrador no sólo cuenta aquello que percibe
de manera cotidiana, sino que, en la disfuncionalidad de su mismo lenguaje, hace de su relato
una apariencia hueca, como la mercancía, que no puede, sin embargo, dejar de evidenciar su
propia descomposición. Y es en esta descomposición que relato y realidad vuelven a unirse. En
el punto en que esta rearticulación tiene lugar, se ubica el lector de la novela. Es un punto móvil
que permite lecturas múltiples, activas, polisémicas, por parte de quienes se enfrentan a la
escritura más desde la inquietud que desde la certeza. Como indica Diamela Eltit al referirse a su
obra, ella no aspira realmente a contar historias:
Más importante me resulta ampararme en las ambigüedades posibles que me otorga
escribir con la palabra y desde allí, emitir unas pocas significaciones. Me interesa la parte
artesanal que tiene escribir una novela –quiero decir una palabra, otra palabra, esa exacta
única palabra, la página– la lentitud en la cual se van organizando los sentidos, una cierta
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