Facultatea de Istorie - Universitatea Alexandru Ioan Cuza

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Francesco SCODITTI
e dell’esiguo numero degli stessi (ars 203 foramine pauco). Le frasi musicali
erano semplici. Lo strumento era dotato di pochi fori, di solito tre sulla canna
di sinistra e quattro sulla destra 18 , per cui aveva un’estensione melodica di
una sola ottava e non era sicuramente in grado di muoversi tra differenti tipi
di scale, a differenza di una tibia complessa, come quella in uso ai tempi del
poeta, con molti più fori, le cui melodie dovevano essere tecnicamente più
artificiose. Così nell’adspirare et adesse (ars 204), dove s’intende il ruolo
subordinato della tibia nel sostenere con il proprio timbro il canto corale ed
essergli accanto nell’esecuzione della stessa melodia, il velato richiamo polemico
di Orazio potrebbe essere rivolto ai contemporanei e smodati spettacoli
danzati dei pantomimi, dove gli effetti strumentali e corali risultavano ben
più sonori.
Orazio, quindi, in sintonia con il suo ruolo di poeta lirico, sembra
propendere per una attività musicale elegante, in termini moderni „cameristica” 19 ,
dove i timbri siano morbidi e raffinati; una soluzione strumentale a lui gradita
era sicuramente l’unione timbrica del flauto (fistula), definito appunto dulcis (carm.
1, 17, 10), con uno strumento a corda (lyra), un accoppiamento sonoro a cui
il poeta fa spesso riferimento nei suoi carmi: cur pendet tacita fistula cum
lyra? (carm. 3, 19, 20) oppure sonante mixtum tibiis carmen lyra (ep. 9, 5).
Anche la cetra severa e solenne del passato (ars 216 sic etiam fidibus
voces crevere severis) probabilmente si era amplificata in maniera quasi
innaturale nelle sue possibilità tecniche, aumentando sempre più il numero delle
corde; in realtà, che questo strumento partecipasse, oltre al flauto, all’accompagnamento
delle rappresentazioni teatrali è cosa non certa o frequentemente
attestata 20 , quindi, riferendosi a ciò che avveniva sulla scena romana, il poeta
anche qui potrebbe richiamarsi all’esagerato spettacolo pantomimico, dove
certamente erano presenti alcuni tipi di cordofoni insieme agli strumenti a
fiato e percussioni.
In definitiva, l’autore è interessato a delineare un netto contrasto tra
un’età aurea d’innocente semplicità e la contemporanea sofisticazione del-
18 Varro. ling. 3, 7 quattuor foraminum fuisse tibias apud antiquos. Vedi anche M.
P. Guidobaldi, Musica e danza, Roma, 1992, 41.
19 Nell’accezione comune l’espressione musica da camera designa una specificazione
quasi di ordine quantitativo, dovuta al minor numero di strumenti ed esecutori ch’essa
richiede: ne consegue la ridotta sonorità e il carattere intimo che la rendono adatta alla
„camera”, ossia all’ambiente privato e domestico, anziché al teatro o alla grande sala. Vedi
voce Camera, Musica da, in Enciclopedia della Musica, I, Milano, 1972
20 A. Rostagni, Commento all’Ars Poetica, Torino, 1930, 63.