Facultatea de Istorie - Universitatea Alexandru Ioan Cuza

LO STILE MUSICALE DI ORAZIO
Esisteva quindi una musica sentita come romana, ma non certo negli
elementi strutturali e nella prassi esecutiva, che erano comunque di provenienza
ellenistica; essa però, potremmo affermare, era dotata di quelle componenti
morali di serietà, di raffinatezza, di austerità, di semplicità melodica
e timbrica che la rendevano adatta ad esprimere i valori ed i caratteri romani,
tanto da farla sentire ormai intimamente latina. Romanamente severe e ispirate
furono sicuramente le due esecuzioni del Carmen Saeculare di Orazio, il quale
probabilmente le diresse nelle due cerimonie che ebbero luogo sul Campidoglio
e sul Palatino, alla presenza di Augusto, il 3 Giugno del 17 a.C., con
la presenza di un coro di cinquantaquattro voci miste, ventisette fanciulli ed
altrettante giovinette, accompagnati da un’orchestra di tibie e strumenti a
corda 33 . Lo stesso poeta, a quanto pare, preparò l’esecuzione, facendo da maestro
di coro ai giovani impegnati nelle realizzazione musicale delle strofe del Carmen;
proprio ad una sorta di prova musicale di questo componimento potrebbe
riferirsi una delle sue più note odi (4, 6), in cui Orazio sembra impartire ad
un coro di giovani esplicite indicazioni ritmiche sull’esecuzione di un metro
comunque di stretta derivazione eolica (strofe saffica), nonostante il Carmen
fosse destinato alla celebrazione di un evento religiosamente latino: Lesbium
servate pedem meique / pollicis ictum (v. 35). Non è l’unico esempio: il poeta
poteva inoltre tranquillamente dichiarare nell’ode che celebrava l’era di Augusto:
virtute functos more patrum duces /Lydis remixto carmine tibiis / Troiamque
et Anchisen et almae / progeniem venetis canemus 34 , e nell’epodo 9 (v. 6)
affermare la scelta per il suo canto della dorica lira (lyra Dorium), indicando
così due precisi modi musicali, il lidio e il dorico, derivanti dalla più pura
tradizione esecutiva greca. In definitiva, Orazio propendeva per una produzione
musicale che si richiamasse ad un’antica austerità, a quella „piacevole severità”
delle melodie di Livio Andronico e Nevio, come aveva appunto affermato tempo
prima Cicerone; a ben vedere, anche i due arcaici autori probabilmente si
rifecero a modelli musicali di provenienza ellenica.
La musica delle monodie euripidee, straordinario elemento di connotazione
espressiva di situazioni drammatiche, emozioni e passioni fu probabile fonte
d’ispirazione per le parti cantate (cantica) che nel più antico teatro latino si
alternavano alla recitazione; sappiamo che le arie di Euripide, compositore
particolarmente ammirato, perdurarono nella memoria collettiva e soprav-
33 E. Paganuzzi, Voce Musica Romana, in Enciclopedia della Musica, Milano, 1972.
34 Hor. carm. 4, 15, 30 „Canteremo come i nostri avi, in un inno che si accompagna
al flauto lidio, i condottieri vissuti per la patria e Troia, Anchise e i discendenti di
Venere feconda” (trad. M. Ramous, Milano, 1988, 279).
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