Suave Es La Noche

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Rosemary, siguiéndole la corriente, cimbreó el cuerpo inclinándose hacia él y dijo con voz
suave:
-¡Pero con lo encantador que tú eres! Me parece inconcebible que la gente no te lo perdone
todo, les hagas lo que les hagas.
Pero luego, al darse cuenta de que con su exuberancia se había metido en un terreno que era
propiedad de Nicole, se puso a mirar la arena en un punto situado exactamente entre ambos.
-Quería preguntaros a los dos qué os han parecido mis últimas películas, si es que las
habéis visto.
-Nicole no dijo nada, puesto que sólo había visto una y no le había parecido gran cosa.
-Voy a tardar un poco en explicártelo -dijo Dick-. Vamos a suponer que Nicole te dice que
Lanier está enfermo. ¿Qué haces tú en la vida real? ¿Qué hace la gente? Pues actúa; con la
cara, con el tono de voz, con las palabras que dicen. La cara expresa tristeza, la voz
sorpresa, las palabras compasión.
-Sí. Ya comprendo.
-Pero en el teatro, no. En el teatro las mejores actrices han conseguido la fama parodiando
las reacciones emotivas reales: miedo, amor y compasión.
-Entiendo.
Pero no entendía nada.
Nicole, que había perdido el hilo de lo que decía Dick, se estaba impacientando cada vez
más mientras él seguía.
-El peligro para una actriz está en las reacciones. Vamos a suponer ahora que alguien te
dice: «Tu amante se ha muerto». En la vida real, probablemente te quedarías hundida. Pero
en el escenario estás tratando de entretener; el público puede «reaccionar» por sí solo. En
primer lugar, la actriz tiene que recordar el diálogo y luego tiene que conseguir atraerse la
atención del público y hacer que éste deje de pensar en el chino asesinado o lo que sea. De
modo que tiene que hacer algo inesperado. Si el público piensa que el personaje es una
mujer sin sentimientos, reacciona con ternura, y si piensa que es una mujer tierna, reacciona
con dureza. Reacciona de manera distinta al personaje. ¿Me entiendes?
-Pues no del todo -reconoció Rosemary-. ¿Qué quieres decir con lo de manera distinta al
personaje?