20-24 septembrie 2009 - Biblioteca Metropolitana Bucuresti

L’importance des représentations statuaires de Daces... 909de telles représentations iconographiques, ainsi qu’une analyse de leurscaractéristiques, afin de mieux distinguer les traits qui différencientles représentations de Daces par rapport aux autres «Barbares» (Celtes,Germains, Thraco-Phrygiens). A cette fin, nous avons d’abord jugénécessaire une introduction sur la signification générale du terme Barbareemployé par les Romains, ainsi que sur la typologie du «Barbare», tellequ’elle ressort des textes littéraires antiques. Nous sommes ainsi parvenusà décrire le contexte général dans lequel ces sculptures de Daces ont étéréalisées.Notre thèse de doctorat présente les plus représentatives des statuesque nous avons pu inventorier. Nous les avons décrites et comparées. Letemps dont nous disposions, ainsi que l’étendue limitée du présent ouvragen’ont pas permis d’aborder une description détaillée de toutes les statuesfigurant dans le catalogue. Une telle étude sera publiée ultérieurement dansun Corpus.Nous nous sommes donc limités à la présentation des traitscaractéristiques de la totalité de ces statues, dont la plupart n’avaient encorejamais fait l’objet d’une étude scientifique.Se travail tente de répondre à plusieurs questions.Il y a tout d’abord celle de la représentation des «Barbares» par lesRomains.De bonnes illustrations sont données par les statues ou scènes sculptéesreprésentant le roi Décébale, le vase de Blain (France), la stèle de Philippes(Macédoine), la Colonne Trajane (Rome), le buste du Vatican, le buste duMusée de l’Ermitage, la statue du Jardin de Boboli (Florence), la tête duMusée de S ta Maria del Fiore (Florence): ce sont les seules représentationsd’un «Barbare» (Dace) clairement «identifiables». C’est à partir de cesreprésentations d’un même personnage que l’on peut commencer à définirle type de «Barbare» dace, à dresser en quelque sorte son «portrait-robot».Les représentations de Daces sur la Colonne Trajane de Romeentrent elles aussi dans cette catégorie, montrant clairement les traitscaractéristiques de ces «Barbares» (visages, armes, vêtements), dontl’observation nous aide dans notre démarche d’identification d’autresreprésentations iconographiques de Daces.Il y a aussi le problème de la restauration de ces statues, effectuée pourla plupart d’entre elles au début du 17e siècle.Les deux statues de Daces en porphyre rouge du Musée du Louvre,restaurées par Pietro Bernini, en sont un exemple. Elles ont été pour nousune occasion de discussion sur leur antiquité ou modernité, sur la distinctionentre parties antiques et parties modernes, ainsi que sur le rôle des artistes