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Auch von Seiten der Politik wurde die Relevanz der Gestaltung für den Wiederaufbau
erkannt, da die Konsumgüterindustrie für den Export nur dann wettbewerbsfä hig sein
konnte, wenn sie in Gestaltungsfragen den Anschluß an die internationalen Entwicklungen
gefunden hatte. 5 Aus diesem Grunde wurde 1951 der Rat für Formgebung gegründet,
der sich für einen besseren Kontakt zwischen Industrie und Gestaltern einsetzte.
6 Daneben kümmerte sich seit 1952 das Institut für neue technische Form um
die Zusammenstellung der Sonderausstellung „Die gute Form“ auf der Frankfurter
Messe, um der Industrie kommerziell erfolgreiche und gleichzeitig gut gestaltete Erzeugnisse
vorzustellen. Dieser Auftrag gestaltete sich um so schwieriger, als der Verbraucher
sich aufgrund des steigenden Lebensstandards wieder reprä sentativen Dingen
zuwandte, die zumeist nicht die Maß stä be der „guten Form“ erfüllten. 7 Letzten Endes
ließ sich das Konsumverhalten nur bedingt steuern, und die konservativen „Gelsenkirchener
Barock“-Büffets fanden ebenso ihre Kä ufer wie Nierentische oder moderne
Systemmöbel.
Trotzdem spielte die ideelle Vereinnahmung einer „guten“ Form eine wichtige Rolle für
eine verbesserte Akzeptanz deutscher Produkte auch im Ausland. Moralische Konnotationen
waren im Zusammenhang mit als „ehrlich“ oder „anstä ndig“ bezeichneten
Entwürfen durchaus erwünscht. Produkte, die diesen Kriterien nicht entsprachen, wurden
als „unecht“ oder „aufdringlich“ betitelt. 8 Die Vorstellung, mit einer entsprechend
bewuß t gestalteten Objektwelt Einfluß auf die Gesellschaft nehmen zu können, war
bekanntlich bereits wä hrend der zwanziger Jahre verfolgt worden. Entsprechend aufmerksam
wurde in der Nachkriegszeit das Bauhaus mit seinem pä dagogischen,
künstlerischen und gestalterischen Potential betrachtet. Zudem konnte es durch seine
Schließ ung 1933 eine vom Nationalsozialismus unbelastete Geschichte aufweisen. Die
Erfolgsgeschichte des Instituts der Weimarer Republik über seine Schließ ung hinaus
ließ die Hoffnung aufkeimen, daß die dort entwickelten Prinzipien auch auf die Nachkriegszeit
übertragbar sein könnten.
Mit eben diesem Anspruch wurde 1953 die Ulmer Hochschule für Gestaltung (HfG)
gegründet. Ihr Gründungsdirektor, der ehemalige Bauhä usler Max Bill, war 1949 durch
die Organisation der Ausstellung „Die gute Form“ in der Schweiz bekannt geworden. Er
wollte an dem hypothetischen Punkt fortfahren, an den das Bauhaus seiner Meinung
nach gelangt wä re, wenn es nicht 1933 von den Nationalsozialisten geschlossen wor-
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Meißner, Else: Qualität und Form in Wirtschaft und Leben. Mü nchen, 1950.
Rat fü r Formgebung (Hrsg): Was verlangt die Industrie vom Designer? Tätigkeitsbericht fü r
das Geschäftsjahr 1963/64. Darmstadt, 1964.
Vgl. dazu Bahrdt, Hans Paul: Der erschöpfte Mensch kann nicht mehr wohnen. Gedanken
ü ber den schlechten Geschmack und das Wohnen. In: Baukunst und Werkform
(Nü rnberg), Jg. 5, 1952, Nr. 2/3, S. 30-35; Großmann, Walter: Aufgabe und Verantwortung
von Möbelproduktion und – handel. In: Bauen und Wohnen (Mü nchen), 1953, Nr. 3, S, 127.
Vgl. dazu: Erni, Peter: Die gute Form. Baden, 1983.