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rü cksichtigt ließ, sich sogar gegen sie abschirmte. Aus dieser Gleichgü ltigkeit gegenü
ber potentiellen Besuchern, gepaart mit der kargen Ausgestaltung der Schule resultierte
der Eindruck vieler Gäste, sie befänden sich in einem „Bettelmönchskloster“. 491
5.3.1.3. Inszenierung der Architektur
Die Selbstdarstellung der HfG in der Ö ffentlichkeit war fü r Bill von besonderer Bedeutung,
so daßer sie keinesfalls dem Zufall ü berlassen wollte. Zum einem bediente er
sich der Abteilung Information, indem er dort Pressetexte, Informationsschriften und
Zeitungsartikel ü ber die Hochschule verfassen ließ. 492 Darü ber hinaus sollte diese Ö f-
fentlichkeitsarbeit durch reproduzierfähiges Fotomaterial komplettiert werden, das von
den Meistern der Fotografie-Werkstatt angefertigt wurde. 493 Man kann deshalb davon
ausgehen, daßdas mit Katalogbeiträgen, Broschü ren und Zeitschriftenartikeln nach
außen transportierte Bild von den Ulmer Hochschulgebäuden ebenso bewußt ausgewählt
wurde, wie dies in den zwanziger Jahren am Bauhaus der Fall gewesen war, wo
Lucia Moholy lange Zeit sozusagen als freie Mitarbeiterin die Rolle einer Bauhaus-
Fotografin eingenommen hatte. 494 Schließlich war fü r beide Hochschulen die Inszenierung
und Medialisierung ihrer Architektur immens wichtig. Darü ber hinaus manifestierten
sich in den Aufnahmen fü r das private Fotoalbum nicht nur die Wahrnehmung der
Architektur selbst, sondern auch der tägliche Umgang mit ihr.
Einen besonderen Stellenwert nahmen die Treppenhäuser im Inneren der Gebäude
ein. Hier schlug der Puls der Hochschulen, denn hier verdichtete sich das Kommen
und Gehen innerhalb der Gebäude. Entsprechend beschrieb Karin Wilhelm die Treppenhäuser
des Bauhausgebäudes als „Herzkammern, die den Lebensflußdes Hauses
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Pfeiffer-Belli, 1955, S. 17.
Zu Beginn der HfG war dies Margit Stabers Aufgabe, die als einzige Studentin in der Abteilung
Information eingeschrieben war. – Vgl. Literaturverzeichnis.
Die Ulmer Fotografien hatten einen dokumentarischen Charakter und waren grundsätzlich
in Hinblick auf ihre Publikation angefertigt. Deshalb fertigte man zumeist keine Farbbilder
an, da es in den fü nfziger Jahren kaum die Möglichkeit zur farbigen Offsetreproduktion
gab. Die wenigen Farbfotografien dieser Zeit entstanden vornehmlich fü r das private Fotoalbum.
– Vgl. Koetzle, Michael: Lichte Burg der Zukunft. In: Quijano (Hrsg.), 1998, S. 44.
Allerdings fertigte Moholy die Bauhaus-Aufnahmen nach eigenen Kriterien an, ohne sich
vorher mit Gropius abgestimmt zu haben. Vielmehr wählte dieser im Nachhinein die zur
Veröffentlichung bestimmten Fotografien aus. Später kam Erich Consemü ller ans Bauhaus,
der Moholy vor allem bei den Innenaufnahmen entlasten sollte. Erst 1929 wurde die
Werkstatt fü r Fotografie eingerichtet mit Walter Peterhans als Leiter. – Vgl. Sachsse, Rolf:
Lucia Moholy. Dü sseldorf, 1985, S. 25