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Logik und betitelte den Text in Anlehnung an eine Gleichung „[form, funktion, schönheit]
= [gestalt]“. 651
In dem Maße, wie die Mathematik durch die zunehmende Technisierung zum prägenden
Bestandteil der Umwelt wurde, entstanden in den fü nfziger und sechziger Jahren
Arbeiten zahlreicher internationaler Kü nstler, die sich beispielsweise mit Themen wie
Reihungen, Spiegelungen, Symmetrien oder Aleatorik beschäftigten. Schließlich versuchte
sich auch die Malerei und Plastik dieser Zeit in der rein „darstellenden“ Visualisierung
von mathematischen Gesetzen oder Phänomenen, wie es zum Beispiel die
Konkrete Kunst bezeugt. 652
Auch bei der Zusammenstellung und Kombination von Bildelementen versuchten manche
Kü nstler, auf objektive Methoden zurü ckzugreifen, wobei der Einsatz des Zufalls
eine Rolle spielte. Durch eine systematische Erzeugung von zufälligen Entscheidungen
sollte ein geplantes Chaos entstehen, das als Alternative zur kü nstlerischen Komposition
gesehen wurde. Damit sollte die unweigerlich bei Kompositionen entstehende
Hierarchie der Bildelemente aufgehoben und ein gleichberechtigtes Nebeneinander
geschaffen werden, das eine manipulative Wirkung ausschloß.
Analog dazu versuchte man sich in Ulm nicht nur dem Entwurfsprozeßsystematisch zu
nähern und dabei allgemeingü ltige Lösungen zu entwickeln, sondern unternahm auch
Studien ü ber eine objektive Farbgebung. 653 So wurden im Studienjahr 1961/62 im
Farbunterricht von Anthony Fröshaug Farbtafeln mit einem Koordinatennetz von dreizehn
mal acht gleich großen Quadraten angelegt. (Abb. 84) Den Feldern wurden durch
ein Zufallsprinzip die Ziffern 0 bis 9 zugewiesen, und anhand von Farbleitern, deren
Töne jeweils einer Ziffer zugeordnet worden waren, sollten dann die Tafeln ausgefü llt
werden. Indem unterschiedliche Farbreihen angelegt wurden, konnten ihre Wirkungen
miteinander verglichen werden.
Gleichzeitig gab es auch in der Malerei Bestrebungen, mit den Mitteln des Zufalls
ganze Tafelbilder auszufü llen. François Morellet schuf ein quadratisches Rasterbild,
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Bill, Max: [form, funktion, schönheit] = [gestalt]. In: Bill, 1956, S. 18-20. – Bereits Meyer
hatte versucht, seine Tätigkeit auf eine „mathematische“ Formel zu bringen, indem er
schrieb: „alle dinge dieser welt sind ein produkt der formel: (funktion mal ökonomie)“
Meyer, Hannes: bauen. In: bauhaus (Dessau), Jg. 2, 1928, Nr. 4, S. 12.
Vgl. zu den unterschiedlichen mathematischen Verfahrensweisen wie Aleatorik, Kombinatorik,
Topologie etc.: Holeczek, Bernhard: Mathematik in der Kunst der letzten dreißig
Jahre. Ausstellungskatalog, Ludwigshafen, 1987; sowie Holeczek, Bernhard / Mendgen,
Lida von (Hrsg.): Zufall als Prinzip: Ausstellungskatalog Ludwigshafen, 1992.
Diese Ansätze erinnern an die unter dem Namen „Telefonbilder“ bekannt gewordenen
Bemü hungen Moholy-Nagys dreißig Jahre zuvor, der ein Kunstwerk ohne individuelle
Malerhandschrift schaffen wollte.