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rend die andere diese vollkommen außer Acht gelassen habe, resultiert nicht zuletzt
aus den Rezeptionsgeschichten der beiden Institute. Was von der HfG selbst verdrängt
wurde, spielte auch in der späteren Rezeption kaum eine Rolle.
5.5. Ulm und Bauhaus: nicht mit und nicht ohne einander
Ohne Zweifel hätte die Geschichte der Ulmer Hochschule ohne den Rü ckbezug auf
das Bauhaus einen anderen Verlauf genommen. Die entscheidende Einflußnahme von
Bill auf die inhaltliche Konzeption der neuen Schule bewirkte eine Wiederaufnahme
des Bauhaus-Gedankens. In diesem Sinne wollte Bill eine Schule fü r die Ausbildung
einer neuen Gestaltergeneration aufbauen, die den Bedü rfnissen der modernen Gesellschaft
Rechnung tragen konnte. Ausgehend von der These, daßnur eine funktionale
Gestaltung ein diese Bedü rfnisse befriedigendes Produkt hervorbringen könne,
konzentrierte man sich zum einen auf die Funktionsanalyse, zum anderen auf eine
Formgebung, die dem Gebrauch und der Ästhetik gleichermaßen verpflichtet sein
sollte. Gropius unterstü tzte dieses Vorhaben gern, sah er doch darin die Möglichkeit, in
Deutschland einen neuen Stü tzpunkt fü r seine Bauhaus-Idee zu schaffen. Die HfG
profitierte von der immensen Popularität, die Gropius und mit ihm das Bauhaus in den
fü nfziger Jahren in Deutschland genossen, und verwendete sie anfangs gezielt fü r
Werbezwecke.
Dieser Umstand sollte sich langfristig betrachtet fü r die HfG eher negativ auswirken. Je
weiter die Bauhaus-Rezeption voranschritt und ein Idealbild der historischen Institution
zeichnete, desto stärker unterschied sich die der Gegenwart verpflichtete Ulmer Hochschule
von der Vorkriegsinstitution. Trotzdem hat sich die Ulmer Hochschule ü ber die
gesamte Zeit ihres Bestehens nicht vollständig von dem historischen Vorgänger emanzipieren
können. Nach einer kurzen unkritischen Bewunderungsphase setzte eine differenzierte
Auseinandersetzung ein mit dem Ziel, eine strikte Ablehnung legitimieren zu
können. Die darauf folgende Arbeit erfolgte mit dem Anspruch, es dem Vorgänger nicht
nur gleichzutun, sondern ihn zu ü bertrumpfen, so daßdie HfG bis zu ihrem Ende, wenn
auch antithetisch, mit dem Bauhaus verbunden blieb.
Betrachtet man mit einiger zeitlichen Distanz von heute aus die Entwicklungsgeschichte
der HfG, so gibt es zwar viele inhaltliche und methodische Unterschiede. Bezü
glich des gesellschaftlichen Anspruchs, mit dem Bauhaus und HfG ihre Arbeit verfolgten,
sind allerdings Parallelen zu entdecken.
Bill forderte eine objektive Gestaltung nach funktionalen Erfordernissen, die mit einem
dem Zweck des Gegenstandes gemäßen, ästhetisch ansprechenden Äußeren versehen
werden sollte. Auch die äußere Gestalt betrachtete er vornehmlich aus rationalen