Dokument_1.pdf (4720 KB) - OPUS4

94
vervollständigten zwar den theoretischen Hintergrund, konnten tatsächlich jedoch den
vielbeschworenen Bogen in die Gegenwart nur bedingt schlagen, auch wenn innerhalb
dieser Reihe Gropius und Hilberseimer die Publikation ihrer in der Nachkriegszeit
entstandenen theoretischen Schriften ermöglicht wurde. Stattdessen wurde mit der
Aufnahme mit Semper-Schriften ein Schritt in die Vor-Vergangenheit getan.
Die auf den ersten Blick wahllos erscheinende Verwendung des Markenzeichens
„Bauhaus“ hatte zwei unterschiedliche Funktionen. Einerseits erfuhren die Werke von
bis dato unbekannten ehemaligen Bauhäuslern eine immense Aufwertung. Andererseits
wurden die bereits in Weimar existierenden Bemü hungen zur Einbettung des
Bauhauses in die zeitgenössische Avantgarde wieder aufgegriffen, indem z.B. Werke
von Kirchner, Boccioni, Lissitzky oder Schwitters fü r das Bauhaus vereinnahmt wurden.
So wurde sein Image als Kulminationspunkt der Klassischen Moderne manifestiert.
Den enormen Prestigegewinn, den das historische Institut auf diese Weise erfuhr, legitimierte
gleichzeitig die Arbeit des Archivs. Deshalb setzte Wingler alles daran, das
Bauhaus-Archiv aus seinem Dornröschen-Schlaf zu befreien und eine angemessene
Unterkunft fü r das Archiv zu finden. Da er bis Mitte der sechziger Jahre noch keinerlei
aufsehenerregende Ergebnisse hatte vorweisen können, verwundern seine Probleme
bei diesem Vorhaben keineswegs. Wingler hatte lediglich den Entwurf von Gropius in
der Tasche, arbeitete aber ungeachtet aller Hindernisse zielstrebig auf dessen Umsetzung
hin. Es war kein Zufall, daßerst nach Ende der spektakulären Stuttgarter Ausstellung
50 jahre bauhaus, an deren Organisation Wingler beteiligt gewesen war, aus
Berlin die definitive Anfrage nach Verlegung des Archivs kam, so daßWingler und
Gropius nicht zögerten, die Gunst der Stunde zu nutzen. 296
Das Archiv war in den sechziger Jahren vornehmlich damit beschäftigt, das historische
Bauhaus Stü ck fü r Stü ck zu rekonstruieren, um sich eine Basis fü r die Weiterarbeit zu
schaffen. Gropius nahm entscheidenden Einflußauf das Schema, nach dem diese
„Rekonstruktion“ erfolgen sollte. Auf diese Weise wurde weniger der Legendenbildung
entgegengewirkt als vielmehr den kursierenden Legenden eine weitere, durch das Archiv
zur Realität erhobene Legende hinzugefü gt, deren Mittelpunkt Gropius bildete.
Dieses in den sechziger Jahren propagierte Bauhaus-Bild wirkt teilweise bis heute
nach.
Der nicht allein vom Bauhaus-Grü nder häufig beschworene Bezug des Bauhauses zur
Gegenwart war nur insofern Thema, als er den Realititätsbezug des Bauhaus-Archivs
296
„The time seems to be right to do something decisive for the Bauhaus-Archiv.“ Gropius,
Walter: Brief an Wils Ebert vom 27.06.1968. [BHA]