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fläche wahrgenommen, sondern eher als grafische Schwarz-Weiß-Zeichnung. Diese
wiederum erinnert stark an das Gemälde Ruhig von Max Bill aus dem Jahre 1948.
(Abb. 94) Bill rhythmisierte die Fläche ebenfalls mit Strichblöcken, hier allerdings sowohl
horizontal als auch vertikal. Dreht man das quadratische Bild um 90°, so entsprechen
die Proportionen der beiden nun horizontal erscheinenden Blöcke nahezu derjenigen
von Gugelots Gehäusefront. Dieser wird das Gemälde sicher gekannt haben.
Wenn er es nicht bereits in seiner Zü richer Zeit bei Bill gesehen hatte, so doch spätestens
auf Bills Ulmer Ausstellung im Jahre 1956. 660
Der Wechsel von geschlitzter und glatter Oberfläche bewirkt eine wohl kalkulierte
Rhythmisierung der Vorderseite. Die regelmäßige horizontale Durchbrechung des Gehäuses
erfolgte zwar scheinbar nach rein rationalen Gesichtspunkten, bewirkte aber
durch ihre Anordnung und Proportion gleichermaßen eine Ornamentierung. 661
Es mußfestgehalten werden, daßdie funktional-sachliche Gestaltung in formal-ästhetischer
Hinsicht durchaus Parallelen zu Werken der bildenden Kunst der fü nfziger und
sechziger Jahre aufweist. Obgleich sich zwangsläufig inhaltliche Unterschiede ergaben,
resultierte die Festlegung der rational erklärbaren Paradigma, die das endgü ltige
Produkt letztlich charakterisieren sollten, trotz aller Versuche der Systematisierung der
Entwurfsmethoden aus der alleinigen Entscheidung des Gestalters. Diese war
zwangsläufig beeinflußt von dem Formverständnis seiner Umgebung, sei es der Hochschule
oder der Gesellschaft, in der er sich bewegte und fü r die er seine Produkte entwarf.
Demzufolge können die Ulmer Entwü rfe ebenso als Ausdruck ihrer Zeit verstanden
werden, wie die modischen nierenförmigen oder traditionell gediegenen Gestaltungsbeispiele,
die parallel entstanden.
5.4.4. Kunst in Ulm
Meyer hatte 1930 die gesamte Bauhaus-Ausbildung in das Gegensatzpaar von Kunst
und Wissenschaft eingespannt. Zwischen den Polen von „Herz“ und „Intuition“ auf der
einen Seite und „Hirn“ und „Intellekt“ auf der anderen Seite sollte eine ausgeglichene
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Vgl. dazu Bill, 1956, S. 44, Abb. 67.
Diese findet sich auch bei weiteren BRAUN-Radios. So wurde die Vorderfront des Kleinradios
SK 2 mit einer Lochblechplatte verschlossen, die mit ihrem „Pü nktchen-Muster“ offensichtlich
das populäre Stoff-Design der fü nfziger Jahre paraphrasierte.