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„Unter Bauhaus verstehen wir hier nicht, was man gemeinhin mit diesem Namen
verbindet [...] Wenn wir sagen, daßdas Bauhaus heute erneut aktuell ist,
denken wir an ein anderes Bauhaus [...], das oftmals proklamiert, aber kaum
realisiert wurde; das sich nicht entfalten konnte; [...] An ein Bauhaus, das seinerzeit
versuchte, wenngleich ebenso ohne Erfolg, Deutschland an einer offenen
und nach vorn gerichteten Kultur zu orientieren.“ 722
Diesen Anspruch durchzusetzen, sei in Deutschland immer noch unmöglich, was sich
aktuell an der HfG Ulm zeige, die mit vergleichbaren Schwierigkeiten zu kämpfen habe,
die von den gleichen Kreisen wie zu Bauhaus-Zeiten initiiert wü rden. 723 Als Ursache
fü hrte Maldonado an, daßdas Bauhaus gegenwärtig nur oberflächlich akzeptiert worden
sei, der Bezug zu aktuellen Problemen dagegen verneint wü rde. Stattdessen wü r-
den Versuche unternommen, das Bauhaus zu archäologisieren, es „in eine Reliquie zu
verwandeln, die nur bei feierlichen Anlässen hervorgeholt wird.“ 724 Mit dieser
„Beweisfü hrung“ versuchte Maldonado nicht nur die HfG gegen weitere Angriffe zu
schü tzen, sondern gleichzeitig verwies er auch auf die marode gesellschaftliche Situation
in der Bundesrepublik, in der die nationalsozialistische Vergangenheit immer noch
nicht aufgearbeitet worden sei.
Gerade das Beispiel Ulm verdeutlicht, daßdas innovative Moment der Bauhaus-Konzeption,
das Gropius als Dynamik bezeichnete, im allgemeinen lediglich in konservativer
Hinsicht verstanden wurde.
Gegen Ende der sechziger Jahre verlagerte sich angesichts der zunehmenden Funktionalismus-Kritik
das Interesse von den ideellen zu den praktischen Errungenschaften
des Bauhauses, deren negative Auswirkungen vor allem auf dem Gebiet von Architektur
und Städtebau zu beobachten seien. Dementsprechend bemü hte sich Wingler
fortan darum, die ästhetischen Qualitäten der Bauhaus-Erzeugnisse stärker in den
Vordergrund zu stellen, als dies bislang geschehen war. Er hatte Ende der sechziger
Jahre erkannt, daßvor allem die Jugend Schwierigkeiten damit gehabt habe, die Originalität
der in den zwanziger Jahren entworfenen Gebrauchsgegenstände als solche zu
erkennen, da sich viele Gestaltungskriterien mittlerweile durchgesetzt hatten und zum
Alltag gehörten. Das Archiv und das ihm angeschlossene Museum sähen ihre eigentliche
Aufgabe darin, anhand von Vergleichsbeispielen aufzuzeigen, wie großder Schritt
nach vorn gewesen war, den die Erzeugnisse des Bauhauses verkörperten. Da es
nicht hilfreich sei, jedwede Erzeugnisse des Instituts enthusiastisch zu feiern und wieder
neu zu produzieren, obliege es dem Archiv, bei der Vergabe von Lizenzen genau
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Maldonado, 1963, S. 6
Ebenda.
Ebenda.