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Fotograf darauf, daßtrotz der starken Lichtkontraste der Einblick in das Gebäude
selbst möglich wurde. Zum Beispiel existiert eine von außen durch die Fenster gemachte
Aufnahme einer Vortragsveranstaltung in der Aula. (Abb. 34) Dementsprechend
verfü gen die Nachtaufnahmen neben ihren ästhetischen Qualitäten auch ü ber
einen zusätzlichen Informationsgehalt. Wie bei einer Röntgenaufnahme konzentrieren
sie den Blick durch die äußere Hü lle auf den Kern der Schule, auf die Arbeit ihrer Mitglieder.
Zu den besonders hervorstechenden Architekturelementen beider Schulgebäude gehören
die Balkone. Sie waren nicht nur Treffpunkt fü r gemeinsame Mahlzeiten und Gespräche,
sondern auch Hintergrund fü r heitere Feste und offizielle Fototermine.
(Abb. 35) Die Balkone am Bauhaus waren vielgestaltig, neben den kleinen Atelierbalkonen
gab es die vom Flur aus betretbaren Balkone und natü rlich die große Dachterrasse.
Hier entstanden viele Fotografien, sowohl private Schnappschü sse als auch
offizielle Aufnahmen.
Dessauer Fotografien zeugen davon, daßdie Balkone häufig als Bü hne in die Aufnahmen
integriert wurden und auch zu immer wieder neuen Blickwinkeln anregten. Mehrere
Fotografien belegen eine Sehnsucht, diese Nahtstelle zu ü berwinden, an der Materie
und Raum ineinander ü bergehen: So fotografierte Moholy-Nagy einen Bauhäusler,
der das Balkongitter wagemutig zum Turngerät umfunktioniert und die Bodenhaftung
zum Balkon bereits aufgegeben hatte. (Abb. 36) Eine weitere Fotografie von 1930
zeigt Otti Berger von oben gesehen in einer äußeren Eckes eines Balkons stehend, an
der Schnittstelle von innen und außen. (Abb. 37) Der darunter befindliche Raum kann
in seiner Beschaffenheit nur schemenhaft erkannt werden und scheint teilweise sogar
mit der Bodenplatte des Balkons zu verschmelzen. Lediglich weitere, unscharf am unteren
Bildrand angedeutete Balkone geben einen Anhaltspunkt ü ber eine ungefähre
Höhe. Durch die frontale Aufsicht ergibt sich der Effekt einer Luftaufnahme. Diese
Möglichkeit schließt der Betrachter nur aus, wenn er um die Existenz des Flachdaches
und damit des sicheren Standpunktes des Fotografen weiß. Anderenfalls sieht er sich
in die Lage eines „Ü berfliegers“ versetzt, zu dem die Bauhäuslerin freundlich lächelnd
hinaufblickt. Mit dieser Darstellungsweise wurde nicht nur eine enge Bindung von Architektur
und Außenraum visualisiert, sondern gleichzeitig auch die Möglichkeit, der
Mensch könne die Grenze zwischen Himmel und Erde aufheben.
Hatte bereits der Blick von der Dachterrasse des Dessauer Bauhauses eine weite Aussicht
auf die Stadt und ihr Umland ermöglicht, so bot die ü ber die Mensa erreichbare
Terrasse der HfG ein weitaus spektakuläreres Panorama, das sich ü ber Ulm hinweg