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unterworfen war, lediglich unter dem Aspekt einer Bauhaus-Rezeption zu behandeln.
Um Simplifikationen zu vermeiden, zog ich es deshalb vor, im Rahmen dieser Arbeit
auf die Untersuchung all dieser Personen zu verzichten. Ähnlich verhält es sich mit der
Nachkriegsgeneration der Gestalter, die weniger das historische Bauhaus als vielmehr
seine zwischenzeitlich in Skandinavien oder den USA weiterentwickelte Ausprägung
rezipierten. Schließlich galt allgemein der Anspruch, modern zu gestalten, was dem
expliziten Rü ckgriff auf ein Institut der Weimarer Republik zwangsläufig entgegenstand.
Dementsprechend wenige Hinweise auf eine ausdrü ckliche Bezugnahme von Gestaltern
auf das Bauhaus lassen sich in der zeitgenössischen Kritik finden. Um den definitiven
Beitrag des Bauhauses isolieren zu können, mü ßte eine Untersuchung der Rezeption
von formal-ästhetischen Prinzipien des Bauhauses in der westdeutschen
Nachkriegszeit auch gleichermaßen die parallelen internationalen Entwicklungen berü
cksichtigen. Dementsprechend kann meine Untersuchung als Ausgangspunkt fü r
weitere Forschungen betrachtet werden, die sich mit den oben genannten Bereichen
eingehender befassen können, als es in diesem Rahmen möglich gewesen wäre.
Basierend auf einer intensiven Archivarbeit, die neue Quellen zu Tage förderte, auf
einer Auswertung der Tages- und Fachpresse sowie vieler bislang unbeachtet gebliebener
kleiner Schriften ergaben sich eine Vielzahl neuer Aspekte. Dementsprechend
wird im folgenden versucht, das Wechselspiel zwischen der fortschreitenden ideellen
und der praktischen Rezeption des Bauhauses am Beispiel der Ulmer Hochschule darzustellen.
Schließlich läßt sich an der Rezeption und Glorifizierung des Bauhauses
während der fü nfziger und sechziger Jahre nachvollziehen, wie sehr rezeptionsgeschichtliche
Mechanismen immer auch an kulturpolitische Ü berlegungen und Interessen
gekoppelt waren und sind.
Am Anfang steht in Kapitel 3 eine Untersuchung ü ber die Bauhaus-Idee, die als nachträgliches
Konstrukt das durch seine historischen Rahmenbedingungen determinierte
Institut als weltumspannendes und vor allem zeitloses Modell verfü gbar machte. Die
Charakteristika dieses Modells entsprachen den Idealen der fü nfziger Jahre, indem sie
vor allem antifaschistische, liberale und internationale Zü ge betonten. Diesbezü glich
waren die Darstellungen von Walter Gropius maßgeblich, der nicht nur alles dafü r tat,
um das Bauhaus als sein persönliches Vermächtnis darzustellen, sondern auch die
Weichen fü r ein explizit demokratisches Bauhaus-Bild stellte. (Vgl. Kapitel 3.3.3.1) Auf
die Erinnerungen des Bauhaus-Grü nders verweisend, stü tzte sich die Forschung vornehmlich
auf das Bauhaus während seiner Direktorenschaft und ü bernahm zumeist
unkritisch seine Sichtweise. Auch der erste Direktor des Bauhaus-Archivs, Hans M.
Wingler, arbeitete eng mit Gropius zusammen und schuf die Grundlagen fü r eine weiterfü
hrende Forschung, indem er historische Quellen und Objekte zusammentrug und
öffentlich zugänglich machte. (Vgl. Kapitel 4) Winglers Blick auf das Bauhaus, wie er in