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ten Zeichnungen wurden von Wingler ohne jegliche Modifikationen akzeptiert, obwohl
noch keine spezifische Raumaufteilung vorgenommen worden war.
Unverhofft stießen Wingler und Gropius auf Widerstände, denn der Bü rgermeister befü
rchtete die Ablehnung eines solchen modernen Baus durch die Bevölkerung, und
auch der Magistrat wollte nur eine Bebauung am Fußdes Hü gels genehmigen, da dieser
Platz fü r ein Institut geeigneter sei: Schließlich handele es sich hier nicht um ein
Denkmal. Doch Gropius reagierte auf eine eventuelle Verlagerung des Standortes äußerst
ungehalten. Seiner Meinung nach durfte ein von ihm konzipiertes Gebäude nicht
beliebig hin und her geschoben werden. 289 Der Entwurf an sich war also bereits zu einem
Objekt geworden, das es zu schü tzen und zu verteidigen galt. Wingler hingegen
war zu Kompromissen bereit, solange sie nur zur Realisierung des Projektes fü hrten,
und stimmte einer Standortänderung mit der Begrü ndung zu, daßder Neigungswinkel
am Fuße dem der Kuppe ähnlich sei. 290 Schließlich wurden im
„November 1964 [...] innerhalb des Areals am Nordhang der Rosenhöhe fü nf
einander eng benachbarte Plätze abgesteckt, und Gropius kam nach Darmstadt,
um im Gespräch mit Kommunalpolitikern und Stadtplanern die Wahl zu
treffen. Sie fiel zugunsten einer Stelle, die sich durch relativ gute Zugänglichkeit
und durch eine besonders lebendige optische Beziehung zu den Bauten
der Mathildenhöhe auszeichnete.“ 291
Mit der finanziellen Unterstü tzung durch den Porzellanfabrikanten Philip Rosenthal
konnte 1965 ein Modell angefertigt werden. Doch als das Projekt 1966 der Presse vorgestellt
wurde, war die Resonanz keineswegs positiv, vor allem da das Gerü cht umging,
daßes sich gar nicht um einen authentischen Entwurf von Gropius handele, sondern
lediglich von einem seiner unbekannten Mitarbeiter. Darü ber hinaus war man der
Meinung, man solle sich das Geld fü r den Neubau sparen und besser geeignete
Räumlichkeiten anmieten. 292 Winglers Plan, daßdie Ö ffentlichkeit angesichts eines
Entwurfs von Gropius in helle Begeisterung verfallen und die Verwirklichung des Projektes
einfordern wü rde, schlug also fehl. Es wurde zwar deutlich, wie wichtig die Persönlichkeit
von Gropius bei dieser Frage war, aber sogar mit einem solch berü hmten
Architekten als Urheber hatte es Wingler schwer, den Entwurf gegen die Kritiker zu
verteidigen. Letztendlich kam man in Darmstadt wegen Finanzierungsschwierigkeiten,
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Vgl. Wolsdorff, 1991, S. 3.
Laut Wolsdorff, 1991, ebnete Wingler damit den Weg fü r eine Loslösung des Entwurfs vom
Standort und letztlich auch fü r die Ü bertragung des Entwurfs auf die konkreten topografischen
Gegebenheiten in Berlin.
Vgl. Wingler, 1979, S. 16.
Rahms, Helene: Museum fü r den Bauhaus-Geist? Ein Entwurf von Walter Gropius fü r die
Rosenhöhe in Darmstadt. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung (Frankfurt a.M.), 22.12.1966,
S. 20.