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entworfen habe, das in den Grundzü gen mit dem Bauhaus-Manifest zu vergleichen sei,
negierte allerdings die mit dem Sozialismus sympathisierende Grundhaltung der beteiligten
Kü nstler. Der Arbeitsrat für Kunst spielte fü r Wingler nur insofern eine Rolle, als
mit ihm belegt werden sollte, daßGropius im Zentrum der damals avantgardistischen
Kunstströmungen in Berlin seine Anregungen erfahren hatte und nicht etwa im provinziellen
Weimar, das immer noch von den „Reminiszenzen an die Goethe-Zeit“
zehrte. 175 Dementsprechend unterblieb auch die Aufnahme eines Flugblattes, aus dem
eindeutig vergleichbare Forderungen hätten entnommen werden können. 176
Um die Entwicklungslinie von Gropius in Richtung „Kunst und Technik“ zu lenken,
fü hrte Wingler Gottfried Sempers Aufsatz Wissenschaft, Industrie und Kunst an, in dem
dieser bereits 1851 die Notwendigkeit eines Zusammenschlusses von Kunst und Industrie
erkannt hatte. Um die Verbindung zwischen Gropius und Semper herzustellen,
bemächtigte sich Wingler eines Kunstgriffes:
„Sempers frü he theoretische Abhandlung war den Reformern des 20. Jahrhunderts
– auch Gropius – kaum mehr bekannt. Die Ideen lagen nun sozusagen
in der Luft, sie wurden nochmals erdacht und revidiert.“ 177
Damit wurde die Bauhaus-Konzeption den zeitgenössischen Zusammenhängen enthoben
und ihre Ursprü nge auf Erkenntnisse eines kollektiven Wissensschatzes zurü ckgefü
hrt, welchen Gropius aufgegriffen habe. Sein politisches Engagement wurde auf
ein Minimum reduziert, der Eindruck des Bauhauses als dezidiert unpolitisches Institut
erneut belegt. Schließlich fü hrte diese Darstellung der Bauhaus-Geschichte dazu, daß
in der Forschung deren Weimarer Zeit oft nicht wahrgenommen wurde, da man sich
sofort dem „eigentlichen“ Bauhaus zuwenden wollte. Auf diese Weise wurden die Arbeitsergebnisse
der ersten Phase in Weimar als zweitrangig eingestuft, weil nicht der
„wahren“ Konzeption des Bauhauses entsprechend.
Gropius selbst billigte diese Auslegung und bestärkte sie sogar, indem er noch 1969 in
einem Interview erklärte, er habe bereits von Anfang an die Zusammenarbeit mit der
Industrie als klares Ziel anvisiert. Um ü berhaupt mit der Arbeit beginnen zu können,
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Vgl. ebenda.
Bruno Taut hatte beispielsweise in einem von ihm allein unterschriebenen Flugblatt des
Arbeitsrates fü r Kunst gefordert: „Zusammenschlußder Kü nste unter den Flü geln einer
großen Baukunst ist das Ziel. Fortan ist der Kü nstler allein als Gestalter des Volksempfindens
verantwortlich fü r das sichtbare Gewand des neuen Staates. Er mußdie Formgebung
bestimmen vom Stadtbild bis hinunter zur Mü nze und Briefmarke.“ – Zitiert nach Steneberg,
Eberhard: Arbeitsrat fü r Kunst, Berlin 1918-1921. Dü sseldorf 1987, S. 29.
Wingler, 1962, S. 24.