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gentliche plastik, liegt nicht aussen, sondern innen.“ 496 Ü bertragen auf die Architektur
der HfG-Bauten hieße dies, daßdie eigentliche Schule, also die geistig-konzeptionelle
Auseinandersetzung mit Gestaltung, erst im Bauinneren offenbar wird, während die
Architektur nur den Rahmen liefert.
Darü ber hinaus erinnert die abstrakte Staffelung von einem dunklen äußeren zu einem
hellen inneren Quadrat an die Hommage to the Square, wie sie Josef Albers seit 1949
verfolgte. (Abb. 31) Da der ehemalige Bauhäusler während der Bauzeit in Ulm gewesen
war, um unter anderem ü ber Farbe zu unterrichten, ist es wahrscheinlich, daß
auch ü ber seine Arbeiten zu diesem Zyklus gesprochen wurde und sie den Ulmern
präsent waren. Ähnlich wie Albers immer wieder die Veränderlichkeit der Farbwahrnehmung
in unterschiedlichen Kombinationen untersuchte, thematisieren die Fotografien
der Ulmer Gebäude die unterschiedlichen Raumwahrnehmungen durch verschiedene
Perspektiven. Dabei spielte vor allem das Zusammenspiel von Innen- und Außenraum,
von Nah und Fern, eine wesentliche Rolle, was auch die häufig fotografierten
„Durchblicke“ in die Donauebene belegen.
Zu den spektakulärsten Aufnahmen des Bauhausgebäudes gehören die Nachtaufnahmen,
die das hell erleuchtete Gebäude wie einen hellen Stern erscheinen ließen. Zeitgenossen
nannten es einen „Riesenlichtkubus“, 497 der mit seinen stark durchfensterten
Fassaden eine bis dahin nicht gekannte Leuchtkraft entwickelte, so daßsich seine
stofflichen Grenzen aufzuheben schienen. (Abb. 32) Das auf diese Weise entmaterialisierte
Gebäude wurde zum Symbol seiner Idee stilisiert, deren Ausstrahlung ü ber den
rein optischen Effekt hinaus die Dunkelheit erleuchtete. Um diese Wirkung erzielen zu
können, mußte allerdings die Nacht rabenschwarz und die Beleuchtung gleißend sein.
Ein solcher Effekt war bei den Ulmer Fotografien nicht intendiert. Vielmehr war das
nächtliche Erscheinungsbild der HfG-Bauten durch den regelmäßigen Wechsel von
Licht und Schatten charakterisiert, so daßdie strenge Gliederung von Wand- und Fensterflächen
deutlich hervortrat und auf diese Weise die Nacht rasterte. (Abb. 33)
Gleichzeitig wirkten die Aufnahmen wie Negativabzü ge, bei denen nicht nur Helligkeit
zur Dunkelheit wird, sondern auch das Stoffliche immateriell und umgekehrt. Die abschirmenden
Außenmauern treten zurü ck und der helle Inhalt der Gebäude wird zum
wesensbestimmenden Faktor. Im Gegensatz zu den Dessauer Aufnahmen, bei denen
der Betrachter durch das gleißende Licht geblendet zu sein scheint, achtete der Ulmer
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Bill, Max: ein denkmal. [1952] In: Hü ttinger, Eduard: Max Bill. Skulpturen, Gemälde, Graphik.
Stuttgart, 1987, S. 132.
Schwalacher, Nelly: Das neue Bauhaus. In: Abendblatt der Frankfurter Zeitung (Frankfurt),
31.10.1927; zitiert nach: Kentgens-Craig, 1998, S. 43.