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Behandlung der Negative, bei der alle untergeordneten Details entfernt und so die Objekte
„freigestellt“ werden, war in den fü nfziger und sechziger Jahren gängige Praxis
und entsprach den allgemeinen Vorstellungen von adäquater Produktfotografie, wie sie
zum Beispiel auch in der Werbung dieser Jahre eingesetzt wurde. Vom heutigen Stand
aus konnte nicht mehr geklärt werden, ob diese Retuschen tatsächlich explizit beauftragt
oder nicht vielmehr routinemäßig durchgefü hrt wurden. Es ist jedoch anzunehmen,
daßWingler den Abdruck der retuschierten Abbildungen hätte verhindern können,
wenn er dies gewollt hätte.
Wie sehr sich der Autor der besonderen Ausdrucksmöglichkeiten der Retusche bewußt
war, beweist die Gegenü berstellung retuschierter und unretuschierter Aufnahmen. So
wurde beispielsweise unter der doppeldeutigen Ü berschrift Das Ende des Dessauer
Bauhauses, die im Kontext die Situation von 1932 meinte, eine stark ü berarbeitete,
geschönte Aufnahme des Bauhaus-Gebäudes abgebildet. Direkt darunter plazierte
Wingler die Aufnahme des durch die Vermauerung der Glasvorhangfassade entstellten
Bauhausgebäudes aus dem Winter 1958, die im Kontrast einen geradezu jämmerlichen
Eindruck vermittelte. Auf diese Weise deutete Wingler an, daßbereits 1932 mit
der Schließung des Dessauer Bauhauses durch die Nationalsozialisten der unaufhaltsame
Verfall begonnen hatte, der bis in die sechziger Jahre hinein dauerte. Gleichzeitig
wurde den Verantwortlichen in der DDR unterstellt, sie hätten ähnliche Motive wie
die Nationalsozialisten gehabt, die Bedeutung des Bauhauses zu mißachten. 199
Es wurden allerdings auch gänzlich unretuschierte Fotografien in der Monografie abgedruckt.
Dabei handelte es sich allesamt um Aufnahmen, auf denen hauptsächlich
oder ausschließlich Menschen abgebildet waren. Sie spiegelten das Leben am Bauhaus
und die besondere Atmosphäre wider. Der Leser wurde auf diese Weise Augenzeuge
des Geschehens am Bauhaus: Gerade durch unkonventionelle Blickwinkel und
Bildausschnitte wurde ein besonders bewegtes und spontanes Leben suggeriert. Wie
in einem Familienalbum konnten so die einzelnen Szenen am Bauhaus mittels Phantasie
zu einem Gesamtereignis zusammengefü gt werden.
Eine Vielzahl der Fotografien von Werkstatterzeugnissen und Bauhaus-Architektur war
bereits in den Bauhausbü chern Neue Erzeugnisse der Bauhauswerkstä tten (1925) und
199
Wingler, 1962, S. 500. – Noch in der 1975 erschienenen Auflage wurde dieses Bildpaar
unverändert abgebildet, obwohl das Bauhaus als Institut in der DDR mittlerweile positiv
bewertet und das Bauhausgebäude rekonstruiert wurde.