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grammatische Texte Idee und Aufbau des Staatlichen Bauhauses und Grundsä tze der
Bauhausproduktion. 381 Basierend auf der hierin vertretenen These der Unlehrbarkeit
der Kunst sah Bill die Kunst als einen „Bazillus“ an, der einen „ü berfällt“ oder nicht.
Diese – positiv verstandene – „Krankheit“ stellte fü r Bill die Ausgangsvoraussetzung fü r
jede Beschäftigung mit Gestaltung dar, die er grundsätzlich als eine unter verschiedenen
kü nstlerischen Ausdrucksmöglichkeiten erachtete. Angesichts der wirtschaftlichen
und gesellschaftlichen Situation im Nachkriegsdeutschland war fü r ihn die gestaltende
Tätigkeit jedoch als einzige moralisch vertretbar. Dem Kü nstler als Kulturträger einer
Gesellschaft solle nun die Möglichkeit ergreifen, mittels Gestaltung den Alltag und die
ihn prägenden Dinge kulturell aufzuwerten. Indem Bill die unbedingte Zweckmäßigkeit
aller gestalteten Dinge einforderte, bezog er sich nicht nur auf „die gute Form“, 382 sondern
auch auf die Grundsä tze der Bauhausproduktion. Gropius hatte sein Bauhaus-
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Programm bereits 1925 in der Hoffnung formuliert, dem durch Krieg und Inflation in Not
geratene „Kü nstlerproletariat“ durch eine adäquate Ausbildung die Chance zur kü nstlerischen
und dennoch wirtschaftlich sinnvollen Tätigkeit zu ermöglichen. Einen wichtigen
Punkt bildete fü r beide die Einbettung der kü nstlerischen Betätigung in das alltägliche
Leben. Fü r Bill bedeutete dies „tägliche Kultur, nicht Extrakultur“, was stark an
Hannes Meyers „Volksbedarf statt Luxusbedarf“ erinnert. 383 Doch war die Aussage
keineswegs sozialistisch im politischen Sinne gemeint. Vielmehr sollte der Geruch des
Elitären ü berdeckt werden, der in der Zeit des Wiederaufbaus, in der sich die meisten
Menschen in Verzicht ü ben mußten, als unanständig galt.
Bills Motivation, sich als Kü nstler verstärkt der gestaltenden anstelle der bildenden
Kunst zu widmen, erklärt sich nicht zuletzt aus der Umbruchsituation der Bundesrepublik
nach dem ü berstandenen Trauma des Zweiten Weltkriegs. Der Wille, beim Wiederaufbau
aktiv mitzuwirken, hatte z.B. auch Otl Aicher zu der Erkenntnis gefü hrt,
„daßkunst eine flucht war aus den vielfältigen aufgaben, die auch der kultur
erwuchsen, als die naziherrschaft in brü chen lag.“ 384
Bill seinerseits zog daraus die Konsequenz, die eigenen kü nstlerischen Energien im
gemeinnü tzigen Gebiet der Gestaltung zu kanalisieren. Mit dieser Arbeitsauffassung
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Gropius, Walter: Idee und Aufbau des staatlichen Bauhauses. In: Staatliches Bauhaus
Weimar 1919-1923. Mü nchen/Weimar, 1923 (Reprint Mü nchen, 1980); ders.: Grundsätze
der Bauhausproduktion. In: Ders. (Hrsg.): Neue Arbeiten der Bauhauswerkstätten. Passau,
1925. (Reprint Mainz/Berlin, 1981)
Vgl. Bill, Max: Schönheit aus Funktion und als Funktion. Vortrag gehalten an der SWB-
Tagung in Basel, 1948. In: Werk (Winterthur), 36, 1949, Nr. 8, S. 272 (Sonderdruck Die
Gute Form).
Meyer, Hannes: bauhaus und gesellschaft. In: bauhaus (Dessau), Jg. 3, 1929, Nr. 1, S. 2.
Aicher, 1991, S. 124.