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am Stü tzpfeiler durch den Raum laufende Abflußrohr (Abb. 7 u. 8). Die Retusche
wurde bei Details eingesetzt, die den Bildeindruck hätten beeinträchtigen und beim
Betrachter Verwirrung oder Unverständnis hervorrufen hätten können. Dadurch wurden
die Bilder konsumierbarer, das heißt schneller visuell erfaßbar und entsprechend einprägsamer.
Bei den Werkstatterzeugnissen weisen die Fotografien ebenso massive Spuren der
Retusche auf. So wurden bei der Fotografie eines Silberservices von Marianne Brandt
die Konturen der einzelnen Gegenstände derart stark nachgezeichnet, daßeher der
Eindruck einer detaillierten Entwurfsskizze als der einer Fotografie entstand (Abb. 9 u.
10). Während auf dem Abzug der zwanziger Jahre noch die Materialästhetik des Metalls
im Vordergrund gestanden hatte und die spiegelnden runden Flächen sich in ihren
Kanten aufzulösen schienen, wurde ihnen durch die Retusche ein großer Teil ihrer
Leichtigkeit genommen. 1962 wurde mehr Gewicht auf die Funktion und technischen
Details der Geräte gelegt, auf Scharniere und Griffe. Durch die Ü berarbeitung erschienen
die Arrangements lediglich zweidimensional.
Die Beseitigung der realen, räumlichen Zusammenhänge ist auch bei den Möbelfotografien
zu beobachten. Einerseits wurde bei der Abbildung eines Schreibtisches von
Erich Dieckmann zur Verdeutlichung der Qualität des Gegenstandes die Holzmaserung
nachgezeichnet (Abb. 11 u. 12). Andererseits wurden fü r Winglers Buch Fußboden und
Wandleiste entfernt, so daßes sich kaum noch um einen benutzbaren Tisch handelte.
Die Abbildung eines zum Gebrauch bestimmten Arbeitsplatzes wurde auf diese Weise
in eine reine Objekt-Fotografie umgewandelt.
Am drastischsten wirkte sich die Retusche bei den Keramikabbildungen aus (Abb. 13
u. 14). Auf dem Originalfoto standen die Gefäße auf einem mit einem Tuch bedeckten
zweistufigen Aufbau in zwei Ebenen hintereinander. Bei der von Wingler verwendeten
Abbildung wurde der Hintergrund völlig entfernt, so daßdie ursprü ngliche räumliche
Anordnung nicht mehr nachvollziehbar ist. Dies hat zur Folge, daßdie Gegenstände
vollkommen losgelöst voneinander im Raum zu schweben scheinen.
In den zwanziger Jahren hatte noch die möglichst optimale Präsentation der einzelnen
Gegenstände und der Architektur im Vordergrund gestanden. Die Fotografien sollten
zur Verbreitung der Arbeit des Bauhauses beitragen. Die Werkstatterzeugnisse waren
oft auf Tischen zusammen mit anderen Gegenständen fotografiert worden, um zu verdeutlichen,
daßsie benutzbar waren. In erster Linie sollte die radikale Neuartigkeit der
Gegenstände und die revolutionäre Architektur den Betrachter dazu animieren, sich
durch den Kauf und Gebrauch dieser Gegenstände auch ein neues Lebensgefü hl anzueignen.