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mit Bauhaus-Entwü rfen konfrontierten Besucher bereits einige Jahrzehnte zuvor in den
Sinn gekommen.
„Ich betrete eine solche Wohnung und sage: Mensch, destillierst du hier,
machst du hier chemische Versuche? Ich fü hle mich wie in einem Laboratorium.
[...] ich wundere mich, daßman mir den Tee in normalen Tassen anbietet;
eigentlich mü ßte man ihn aus Reagenzgläsern trinken.“ 611
Beide Schulen irritierten gleichermaßen ihr Publikum, indem sie es mit einer konsequent
durchgestalteten dinglichen Umwelt konfrontierten, die als ü berzogen und unpassend
empfunden wurde, weil die Unterschiede zwischen öffentlichem, privatem
oder beruflichem Leben aufgehoben schienen. Darin mag auch der Grund liegen,
warum zwar einzelne Entwü rfe gegen die ursprü ngliche Intention der Schulen zu begehrten
Statussymbolen avancierten, im allgemeinen aber immer nur eine zeichenhafte
Funktion in einer mehr oder weniger konventionellen Umgebung einnahmen. Als
reines Accessoire standen sie fü r eine moderne Weltsicht, die mehr theoretisch repräsentiert
denn praktisch gelebt werden wollte.
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5.3.4. Die Angst vor dem „ gewissen Etwas“
Als größter gemeinsamer Nenner zwischen Bauhaus und HfG ist der Anspruch anzusehen,
ordnend in die Umwelt einzugreifen, indem all ihre Elemente unter einheitlichen
Maßstäben gestaltet werden sollten. Aus dieser Haltung resultierte ein Avantgarde-
Anspruch, der sich unter anderem in der Hochschul-Architektur widerspiegelte.
Abgesehen von dieser Grundhaltung gab es jedoch bereits in der bislang gemeinhin
als „Bauhaus-Rezeptions-Phase“ eingestuften Ära Bill mehr Unterschiede als Gemeinsamkeiten
in Ausbildungszielen und Gestaltungsmethoden. Die an einigen Entwü rfen
festgestellten Spuren, die vor allem Albers’ Unterricht in Ulm hinterließ, mü ssen als
Ausnahme gewertet werden.
Als Bill postulierte, er wolle das Bauhaus dort weiterfü hren, wo es hingelangt wäre,
hätte es keine Unterbrechung durch den Nationalsozialismus gegeben, ging er keineswegs
davon aus, daßsich das Bauhaus Meyers oder Mies van der Rohes weiterentwickelt
hätte. Vielmehr begrü ndete er den eigenen Ansatz auf seiner Interpretation des
Bauhauses, als dessen durchsetzungsfähigsten Aspekt er die Durchdringung der industriell
geprägten Umwelt mit einer zeitgemäßen modernen Ästhetik definierte. Auf der
Suche nach dem „Schlü ssel“, der dem Gestalter die Tü r zur Industrie öffnen sollte, gelangte
Bill zu einer objektiven Gestaltung, die sowohl hinsichtlich ihrer Funktionserfü l-
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Lü tzeler, Heinrich / Lü tzeler, Margot: Unser Heim. Köln, o.J., S. 9-11.