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auszuwählen und „nur die Modelle zur Reproduktion freizugeben, die nach wie vor modern,
ja mehr noch: die vorbildlich sind.“ 725 Die neu aufgelegten „Klassiker“ erfreuten
sich einer großen Beliebtheit, die Bernhard Bü rdek folgendermaßen erklärte:
„Das Design hat es versäumt, sich neue Maßstäbe zu setzen, es verarbeitet
die Ideen der Grü nderzeit noch heute, die Aktualität einiger Bauhaus-Produkte
zeigt es deutlich.“ 726
Insgesamt war der Entschlußdes Archiv-Direktors von enormer Tragweite fü r das zukü
nftige öffentliche Verständnis vom Wesen des Bauhauses, weil mit nur einigen wenigen
Stü cken ein äußerst selektives Bild popularisiert wurde . Die neu aufgelegten Bauhaus-Erzeugnisse
waren schließlich nicht als Anschauungsmaterial fü r Designer gedacht.
Die Jucker-Wagenfeld-Lampe, das Schachspiel von Hartwig oder die Obstschale
von Albers sollten finanzkräftige Käufer mit Sinn fü r „klassisches“ Design erreichen.
Letztlich ging es nicht mehr um den Anspruch, unter dem all diese Gegenstände
entworfen worden waren. Eine rein ästhetische, modernistische Form und nicht ihre
Verwendbarkeit wurden in den Vordergrund gestellt. Die Bauhaus-Entwü rfe wurden
zum exklusiven Repräsentationsobjekt, das, auf seine Zeichenhaftigkeit fü r klassische
Moderne reduziert, je nach Belieben mit Inhalt gefü llt werden konnte.
725
726
Wingler, 1969, S. 50
Bü rdek, Bernhard: Bemerkungen zum Industrial Design heute. In: form (Seeheim), 1969,
Nr. 47, S. 37.