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tigkeit der Verwaltungsbrü cke, die den Schultrakt und den Aulabereich als Auflager zu
nutzen und frei ü ber der Straße zu liegen scheint. Eine Variante fü r das Gegensatzpaar
„Geschlossen – Durchlässig“ sowie das Beispiel fü r eine Gleichgewichtsstudie bietet
der Blick von Nordosten auf Prellerhaus und Aula/Mensa-Bereich. (Abb. 22) Der flache
„liegende“ Gemeinschaftsbereich steht im Kontrast zum hoch aufstrebenden Ateliergebäude.
Unterstrichen wird dies durch die Fensteranordnung beider Bauteile. Die eng
aneinander gesetzten, hochrechteckigen Fenster von Aula und Mensa durchbrechen
die Wand und lassen sie durchlässig erscheinen. Das schmale vertikale Fensterband
des Treppenhauses im Ateliergebäude hingegen betont durch sein Format die weiten
geschlossenen Wandflächen zu seinen beiden Seiten. Besonders auffällig sind hier die
beiden kleinen Bullaugen, die auf Höhe des obersten Fenstersturzes wie zwei nach
links versetzte i-Punkte wirken und ein kleines Gegengewicht zur Horizontalen des
Mensabereiches zu bilden scheinen.
Der Blick von Osten auf das Prellerhaus und die Verwaltungsbrü cke zeigt eine Kombination
von Positiv- und Negativformen. So korrespondiert die plastisch gestaltete Fassade
des Prellerhauses mit seinen vorgezogenen Balkonen mit dem „durchbrochenen“
Baukörper des auf Stü tzen gestellten Verwaltungstraktes. (Abb. 21) Diese Fassade
eignet sich darü ber hinaus als Beispiel fü r eine gelungene strukturierende Rasterung.
Von rechts aus gesehen endet die Fensterreihe in einem kleinen Fenster, das um
Zweidrittel kleiner ist als die ü brigen. Links daneben wurden wiederum zwei Bullaugen,
hier als Doppelpunkt, ü bereinander gesetzt. Durch diese dynamische Variation der
Erdgeschoßfenster konnte Gropius den Eindruck der Eintönigkeit vermeiden.
Der Werkstattflü gel hält eine Vielzahl von visuellen Effekten bereit. Je nach Lichteinfall
erscheint die filigran gerasterte Fassade mit einem engmaschigen Netz ü berzogen
oder als vollkommen glatte, spiegelnde Fläche. (Abb. 23) In diesem Sinne kann der
Glaskubus des Werkstattflü gels als ein in Architektur ü bertragenes Anschauungsbeispiel
fü r die von Moholy-Nagy definierten materiellen Erscheinungsformen Struktur,
Faktur und Textur gelten. 486 Demnach bildet die von außen sichtbare statische
Tragkonstruktion die Struktur des Baues und die Vorhangfassade die entsprechende
Außenhaut, von Moholy-Nagy Textur genannt. Diese ist durch die von innen variabel
zu öffnenden Fensterreihen unterschiedlichen Fakturen unterworfen, die entscheidenden
Einflußauf den jeweiligen Charakter des Bauteils nehmen.
An diesen Beispielen wird deutlich, daßdas Bauhausgebäude wie ein Musterkatalog
Form- und Gestaltungsvarianten auffächert. Erst durch die Zusammenschau der unter-
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Vgl. dazu Moholy-Nagy: vom material zur architektur. Passau, 1929, S. 33.