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sicherstellten.“ 495 (Abb. 28) Die Bauhaustreppe ist charakterisiert durch eine zweiläufige
Gegenläufigkeit: Zum Geschoßpodest fü hrt eine zentrale Mitteltreppe, die sich zum
Zwischenpodest in zwei flankierende Treppen aufteilt, so daßdie Treppe selbst zum
Zeichen des Trennens und Vereinens wird. Die querformatige Aufnahme von 1927
macht dieses dynamische Element in bemerkenswerter Weise deutlich. Durch die
schräge Sicht auf den Mittellauf wird die Aufnahme hauptsächlich durch Diagonalen
bestimmt und wirkt sehr kompakt. Das Bild ist bestimmt durch den Wechsel von großen
Flächen, die durch Treppenwangen und -unterläufe, Wände und Boden entstehen,
mit kleinteiligeren Elementen wie Stufen, Handlauf und Handlaufbefestigungen sowie
Unterzü gen. Der Blick folgt automatisch dem von links unten kommenden Handlauf,
der am unteren Bildrand die Richtung wechselt und nach oben fü hrt, wo er vom Treppenunterlauf
ü berschnitten wird. Dessen scharfe weiße Kante zieht den Blick wiederum
nach rechts bis zum oberen Bildrand mit sich. Ähnlich verhält es sich mit dem Handlauf
der rechten Seite. Als Zentrum der Aufnahme fungieren die hinauffü hrenden Stufen,
deren abwechselnde, nahezu weißen und hellgrauen Streifen erst durch den Zickzack-
Stoßan der rechten Geländerbrü stung eine sinngebende Dreidimensionalität erlangen.
Aufgrund der differenziert herausgearbeiteten Grauwerte gelang eine exakte Darstellung
der Architektur und der räumlichen Bezü ge.
Im Vergleich zu diesem „Dreiviertelprofil“ präsentiert sich die hochformatige Aufnahme
des HfG-Treppenhauses aus der Frontalen, wiederum mit dem Treppenlauf in der
Mitte. (Abb. 29) Links und rechts davon befinden sich die zwei glatten Wände, die lediglich
durch Betonierfugen und die schräg zur Mitte hin verlaufenden Handläufe gegliedert
sind. Als Ü berleitung zwischen Wänden und Decke dienen die Oberlichter,
deren Abmaße und Ausrichtung den Deckenelementen entsprechen. Die parallel zum
oberen Bildrand gesetzten, wuchtigen Unterzü ge bilden das ausgleichende Pendant zu
den unteren Stufen. Die Aufnahme ist charakterisiert durch eine strenge Orthogonalität
und die Verwendung der Zentralperspektive, woraus eine enorme Tiefenwirkung resultiert.
Unterstü tzt durch die ins Bildzentrum fü hrenden Leuchtstoffröhren ü bt die Aufnahme
regelrecht einen Sog aus, zumal sich die Materie durch die Helligkeit im Fluchtpunkt
aufzulösen scheint. Eine ähnliche abgetreppte Staffelung, die auf ein hell erleuchtetes
Zentrum hinweist, hatte Bill bereits 1952 fü r sein „Denkmal des unbekannten
politischen Gefangenen“ verwendet. (Abb. 30) Bei dieser Plastik stellte Bill die
plastische Raum-Gestalt in den Vordergrund, um die Aufmerksamkeit weniger auf die
Form des Denkmals denn auf seinen Bedeutungsinhalt zu lenken. „der raum, die ei-
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Wilhelm, Karin: Sehen – Gehen – Denken. In: Kentgens-Craig, 1998, S. 23.