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Bill von 1953 bis 1957 tatsächlich Entwü rfe entstanden, die mit dem Institut der Weimarer
Republik und seiner Pädagogik in Zusammenhang zu bringen sind. Zum anderen
sollen Entwü rfe fü r identische Aufgaben zunächst miteinander verglichen werden, um
dann darauf aufbauend Aussagen zu den ü bergeordneten Gestaltungsvorstellungen
treffen zu können.
Da die Ulmer in den ersten Jahren hauptsächlich an der Innenausstattung der Hochschulbauten
arbeiteten, entwickelten vor allem die Dozenten in den Abteilungen Möbel,
Beleuchtungs- und Sanitäranlagen, während nur wenige studentische Entwü rfe dieser
Zeit ü berliefert sind. 588 In den sechziger Jahren erweiterten sich die Aufgabenstellungen
ü ber diesen engen Rahmen des Interior-Design hinaus auf die Arbeitsumwelt und
das öffentliche Leben, wobei den Ansprü chen ganzer Verbrauchergruppen Rechnung
getragen werden sollte.
Besonders die frü hen Entwü rfen der Dozenten lassen einen direkten Einflußder
Grundkurse, vor allem von Albers erkennen. Dies gilt zuallererst fü r Aicher, dessen
grafische Arbeit zeitweise von Albers’ Farbenlehre inspiriert scheint. Unter den Drucksachen,
die er anläßlich des Ulmer Stadtjubiläums 1954 entwarf, befand sich ein Plakat,
das eindeutig mit dem auch von Aicher besuchten Vorkursunterricht in Verbindung
zu bringen ist. 589 (Abb. 52) Aicher verwendete eine geometrisch abstrahierte Silhouette
Ulms, um das Prinzip von Farbü berlagerungen und die dadurch entstehenden Mischtöne
zu demonstrieren, wie sie bei Albers im Grundkurs geü bt worden waren. Dieser
Eindruck wird dadurch unterstrichen, daßAicher die einzelnen Farbfelder nicht bü ndig
aneinander setzte, sondern ähnlich einer Transparentpapier-Collage teilweise weißen
„Hintergrund“ durchscheinen ließ, was gleichzeitig an Aufgaben Peterhans erinnerte
(Abb. 53 u. 54).
Aicher sah diese Darstellungsform wohl eher als Experiment, da er seine ü brigen Arbeiten
der Serie mit anderen grafischen Mitteln gestaltete. Und auch in späterer Zeit
finden sich keine vergleichbaren Beispiele. Zwar setzte der Designer bei seinen späteren
Plakatentwü rfen die Motive häufig aus Farbfeldern zusammen, plazierte sie jedoch
bü ndig und ohne Farbmischungen nebeneinander. 590
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Eine Ausnahme bildet der Student Ernst Möckl, der zusammen mit Bill als Urheber der
Ulmer Tü rklinke genannt wird. – Vgl. dazu auch Seckendorff, 1989, S. 128 f.
Vgl. Archiv der Hochschule fü r Gestaltung Ulm (Hrsg.), 1997, S. 32.
Vgl. ebenda, passim.