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Lernerfahrung sollte ihm diese Kreativität besonders nachhaltig erhalten bleiben und in
individuellen Entwü rfen ihren Ausdruck finden. 513
Bill hingegen setzte bewußte kreative Fähigkeiten voraus, die weniger freigesetzt als in
vorgezeichneten Bahnen kanalisiert werden mußten. Deshalb war in seinem Grundkurs
kein Raum fü r Experimente und spielerisches Ü ben. Stattdessen sollten die Studierenden
bereits während ihrer Ausbildung professionell arbeiten. Die Maßstäbe und
Beurteilungskriterien lieferte der HfG-Rektor dabei allerdings selbst, indem er die Auswahl
fü r die im ersten Punkt seines Programms angesprochenen „visuellen Wahrnehmungsphänomene“
traf. Diese stammten in den meisten Fällen aus dem Formenrepertoire
der Konkreten Kunst, die Bill selbst folgendermaßen definierte:
„konkrete malerei und plastik ist die gestaltung von optisch wahrnehmbarem,
ihre gestaltungsmittel sind die farben, der raum, das licht und die bewegung.[...]
konkrete kunst ist in ihrer letzten konsequenz der reine ausdruck von
harmonischem mass und gesetz. [...] sie erstrebt das universelle und pflegt
dennoch das einmalige. sie drängt das individualistische zurü ck, zugunsten
des individuums.“ 514
Die Ü bungsergebnisse waren dementsprechend einer abstrakten und nü chternen
Formensprache verpflichtet und durch ihre zumeist mathematische Konstruktion „rational
nachvollziehbar“. (Abb. 39)
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Bills veränderte Methoden ergaben sich nicht zuletzt auch aus seinem pragmatischen
Berufsbild. Fü r den HfG-Direktor hatte der Kü nstler ausschließlich durch seine Ausü
bung der Gestaltertätigkeit eine moralische Existenzberechtigung, da seine Schöpferkraft
nur so der Gesellschaft nutzen könne. Ausgehend von der Verantwortung des
Kü nstlers fü r die ihn umgebende Kultur sei es konsequent, daßer sich vornehmlich der
Gestaltung von seriell hergestellten Produkten zuwenden sollte, da diese zum wesentlichen
Ausdruck der modernen Kultur der Industriegesellschaft geworden seien. Dabei
sei jedoch zu beachten, daßGestaltung keinesfalls den gleichen Gesetzen unterworfen
sei wie die freie Kunst. 515 Als Maßstab fü r die Funktionen des Gegenstandes dienten
Bill die praktischen und ästhetischen Bedü rfnisse der Verbraucher; diese seien gegenü
ber der Industrie durchzusetzen. Dagegen verwies Bill die Erfü llung von produktionsoder
vertriebstechnischen Anforderungen inklusive besonderer Materialkenntnisse in
513
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Vgl. Wick, 1999.
Bill, Max. konkrete kunst (1936-49). In: Hü ttinger (Hrsg.), 1987, S. 73. [Kleinschrift]
Vgl. Bill, Grundlage, 1955, S. 558.