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Direktor hatte er das Institut weit von der ursprü nglichen Konzeption entfernt und deshalb
auch keine nennenswerten Ergebnisse mehr vorweisen können.
Insgesamt beruhten die Darstellungen der Direktoren Meyer und Mies van der Rohe
auf eher phrasenhaften Beschreibungen. Ohne beiden ihre Fähigkeiten als Pädagogen
abzusprechen, wurden die Charaktereigenschaften zum Maßstab ihrer Bewertung.
Indem Meyer als „ü berfü hrter Marxist“ den Part des Bösen zugewiesen bekam, erschien
Mies van der Rohe in der Rolle des Verteidigers der Integrität des Bauhauses
um so positiver. Letztlich hatten jedoch beide die von Gropius angelegte Richtung verlassen
und sich von der eigentlichen Bauhaus-Konzeption entfernt:
„Das Bauhaus entwickelte sich unter Mies van der Rohe in Richtung auf eine
Architektur-Akademie. Die strukturellen Unterschiede gegenü ber dem Bauhaus
Meyers sind weniger eklatant als die zwischen diesem und dem der
Gropius-Aera.“ 197
Das Direktorat Meyers war also als Anfang vom Ende zu betrachten, während Mies
van der Rohe die Schließung des Bauhauses nicht mehr aufhalten konnte.
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4.2.1.3. Das Bauhaus-„ Bild“
Eine bedeutende Rolle in der Monografie nahm das von Wingler verwendete Fotomaterial
ein, mit dem ein einprägsames Bild von Werkstatterzeugnissen, Architektur und
Bauhaus-Leben vermittelt wurde. Die vermeintliche Objektivität der Fotografien ließauf
den ersten Blick eine rein illustrative Absicht vermuten, der zufolge Fiedler unterstellte,
Winglers Umgang mit den Fotografien sei von einer „pragmatischen Haltung gekennzeichnet“
gewesen:
„Als zeitgenössische ‚Abbilder’ von Menschen und Objekten benutzte Wingler
Fotografien zur Illustration seiner historischen Dokumentation vom
Bauhaus.“ 198
Es ist jedoch fraglich, ob die Fotografien tatsächlich lediglich in diesem additiven Sinn
zu verstehen sind oder nicht vielmehr doch ein spezifisches Bild vom Bauhaus und vor
allem seiner Produkte vermittelten. Die in der Monografie abgedruckten Fotografien
stammten zum Großteil noch aus der Bauhaus-Zeit, so daßkaum neue Aufnahmen
angefertigt werden mußten. Bei der Durchsicht fällt auf, daßes sich in der ü berwiegenden
Zahl um authentische Aufnahmen aus Gropius’ Besitz handelte, die fü r die Publikation
nochmals zum Teil gravierend mit Retusche ü berarbeitet wurden. Eine derartige
197
198
Ebenda, S. 19.
Vgl. Fiedler, Jeannine: Das Bauhaus und die Fotografie. In: Dies. (Hrsg.): Fotografie am
Bauhaus. Ausstellungskatalog Berlin, 1990, S. 10.