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den Bills keineswegs automatisch „kunstfrei“ geworden, auch wenn die Hochschule
von da an eine rein wissenschaftlich orientierte Ausbildung propagierte.
Trotzdem interessierten sich viele Studenten vor allem fü r zeitgenössische Kunst. Rü -
benach berichtete 1958 von einer Begebenheit an der HfG,
„als er sah, wie jemand mit einem großen paket unter dem arm sichernd durch
die halle schlich, wo die putzfrauen arbeiteten. ein tachistisches bild, erklärte
er verlegen, er werde unmöglich hier, wenn das jemand sähe.“
Anscheinend unterschied man jedoch unter den verschiedenen kü nstlerischen Strömungen,
denn, so Rü benach,
„viele studenten malen – nach mathematischen oder nach informationsformeln.
[...] aber: solche kunst gilt nicht als spiel oder selbstausdruck, sondern
als konkretisierte oder nur konkret existierende geistige ordnung. und es läßt
sich beobachten, dass alle in ulm tätigen unter dem eindruck solcher konkreten
malerei stehen als einem sichtbaren ausdruck geistiger strömungen unserer
zeit.“ 629
Da sich die Ulmer Hochschule programmatisch der Gegenwart verpflichtet hatte, war
ein aufmerksames Verfolgen der aktuellen Entwicklungen auf den Gebieten der Malerei
und Bildhauerei unerläßlich. Bill hatte bereits 1949 gefordert, der Gestalter mü sse
auch die allerneuesten Problemstellungen der Kunst berü cksichtigen, denn erst dann
werde ein zeitgemäßes Entwerfen möglich.
„Daraus geht dann auch eine Stileinheit zwischen den verschiedenen heutigen
Bestrebungen hervor, eine Einheit zwischen den latent vorhandenen Formströmungen
und der freien Kunst [...] Dadurch vermittelt die Kunst auch immer
einen Ausblick auf in der Luft liegende Möglichkeiten und Fragen, im Positiven
wie im Negativen.“ 630
Auch wenn Maldonado und Aicher Bills Wunsch nach einer „Stileinheit“ nicht unterschrieben
hätten, waren Einflü sse kaum vermeidbar. Aicher erinnerte sich:
„meine plakate waren in das formale feld der sogenannten ‚konkreten kunst’
geraten, und ich hatte mich zu fragen, ob sie noch zuerst der kommunikation
dienten. ein fotograf, christian staub, der den fotounterricht leitete, machte
mich bei meinen fotos auf die gefahr aufmerksam, daßsie formaler ‚kü nstlerischer’
selbstzweck werden könnten“. 631
Diese ständige Wachsamkeit gegenü ber der kü nstlerischen „Gefahr“ sollte verhindern,
daßder funktionsorientierte Planungsprozeßvon ästhetischen Vorlieben ü berlagert
wurde.
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Vgl. Rü benach, 1987, S. 50. [Kleinschrift]
Bill, Schönheit, 1949, S. 274.
Aicher, 1991, S. 128. [Kleinschrift]