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Die von der Industrie gestellten Anforderungen an den Gestalter seien im Vergleich zu
den zwanziger Jahren erheblich gestiegen. Deshalb mü sse zukü nftig verstärkt auf eine
Annäherung beider hingewirkt werden. 564 Durch eine Erweiterung seiner Kompetenzen
sollte der Gestalter fü r Auseinandersetzungen mit der Industrie besser gerü stet sein,
um die Bedü rfnisse des Verbrauchers ebenso wie die der Industrie befriedigen zu können.
Die ästhetische Qualität eines Entwurfs wurde dabei lediglich als eine Komponente
unter mehreren angesehen, die erst in der Addition zur umfassenden Befriedigung des
Verbrauchers fü hren sollte, weshalb sie nicht vorrangig behandelt werden mußte.
„Produktgestaltung ist keine Kunst und der Produktgestalter nicht unbedingt ein
Kü nstler.“ 565 Damit billigte Maldonado dem Kü nstler zwar eine mögliche Kompetenz zu,
betrachtete sie jedoch keinesfalls als dessen Privileg.
Der ambitionierte Anspruch, mit Hilfe einer wissenschaftlich fundierten Gestaltung auf
Inhalt und Struktur der menschlichen Umwelt positiv Einflußnehmen zu können, 566 sah
sich einem kulturellen und sozialen Verantwortungsgefü hl der Gesellschaft gegenü ber
verpflichtet. Schließlich hatte der Gestalter in der engen Zusammenarbeit mit der Industrie
darauf zu achten, daßer sich nicht zum Handlanger ihrer umsatzorientierten Interessen
machte, denn die
„Markterfordernisse sind nur zu berü cksichtigen, wenn sie der kulturellen und
sozialen Entwicklung der Gesellschaft nicht zuwiderlaufen.“ 567
Maldonados Bild des Gestalterberufs fü hrte dazu, daßden (natur)wissenschaftlichen
Fächern eine größere Bedeutung als bislang zugebilligt wurde. Im Gegensatz zu Bill,
der die Entwicklungen auf diesen Gebieten eher verdrängt und sich mehr auf die ästhetischen
Probleme konzentriert hatte, nahm Maldonado die Herausforderungen der
modernen Industriegesellschaft an und versuchte, die darin innewohnenden Gefahren
wie auch Möglichkeiten zu berü cksichtigen.
Damit ü berfü hrte er die Grundsä tze der Bauhausproduktion in die Gegenwart, 568 in
denen Gropius bereits 1925 postuliert hatte, eine zeitgemäße Gestaltung sei nur möglich,
wenn sämtliche Kapazitäten der modernen Technik, Materialien und Konstruktionen
kompromißlos ausgeschöpft wü rden. Doch erst Meyer hatte ab 1928 durch die
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Ebenda, S. 37.
Ebenda, S. 31.
Vgl. dazu Maldonado, Ausbildung, 1965.
Maldonado, 1957, S. 9.
Vgl. Gropius, 1925, S. 6.