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seine Rolle als Pädagoge ein. Die Grundlagenforschung im Bereich der Morphologie
sollte ihn zu den elementaren Bestandteilen der Form und darauf aufbauend der Gestaltung
fü hren. Damit betrachtete er wie einige seiner Kollegen die Gestaltung auf
einer wissenschaftlichen Ebene, setzte jedoch einen Schritt frü her an, so daßsich
seine Ü berlegungen nicht unmittelbar in die Praxis umsetzen ließen. Ähnlich wie Bill
mit der „guten Form“, ü bertrug er beispielsweise chemische oder biologische Strukturen,
wie sie in Kristallbildungen oder Knochengeflechten zu beobachten waren, auf die
Formgestaltung. 649
Dennoch ist es auffällig, daßZeischegg sich erst wieder unabhängigen Bildhauerarbeiten
jenseits der Morphologie zuwandte, als die positivistische Phase an der HfG
ü berwunden war. Es bliebe daher zu untersuchen, ob Zeischegg lediglich seinen mit
den Gitterwänden begonnenen Ansatz weiterentwickelte oder inwieweit er sich durch
den neuen Kurs der HfG tatsächlich zu einer intensiveren Kunstproduktion ermutigt
fü hlte. Nachdem Vordemberge-Gildewarts 1962 gestorben war, blieben Zeischeggs
kü nstlerischen Arbeiten eine singuläre Erscheinung innerhalb der HfG.
5.4.3. Elementare Gestaltung – Elementare Kunst
Nicht nur die hochschulinternen Einflü sse stellten Berü hrungspunkte zur zeitgenössischen
Kunstentwicklung dar. Ebenso wie die Ulmer versuchten, sich neue wissenschaftliche
Methoden und Erkenntnisse fü r ihre Gestaltungsarbeit dienstbar zu machen,
beschäftigten sich viele Kü nstler vermehrt mit wissenschaftlichen Problemen der
Optik oder der Mathematik, die sie analytisch in ihren Werken rezepierten.
Bereits 1949 hatte Bill eine Abhandlung ü ber „die mathematische denkweise in der
kunst“ geschrieben, die er als Methode beschrieb, durch logische Denkvorgänge zur
Gestaltung von gesetzmäßigen Strukturen und ihrer Beziehungen zueinander zu gelangen.
Darü ber hinaus sei auch der Ausdruck einer elementaren Ordnung möglich,
auf der das gesamte „Weltgefü ge“ basiert. 650 In seinem Text manifestierte sich die
Faszination an der Mathematik als strukturierender Faktor, der einen Zugang zu den
komplexen Sinnzusammenhängen der Welt ermöglicht. Demzufolge verarbeitete er
nicht nur in seiner Kunst mathematische Paradigma, sondern bediente sich auch in
einem Aufsatz zur Verdeutlichung seiner Thesen mathematisch-wissenschaftlicher
649
650
Vgl. Bill, Max: Form. Eine Bilanz ü ber die Formentwicklung um die Mitte des XX. Jahrhunderts.
Basel, 1957.
Bill, Max: Die mathematische Denkweise in der Kunst (1949). In: Hü ttinger, 1987, S. 117-
128.