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sprechend galten die einzelnen Persönlichkeiten als Beleg fü r die Bedeutung des Bauhauses,
das als kreatives „Sammelbecken“ fungiert habe. Nur wenige Kritiker besaßen
bereits zu diesem Zeitpunkt genü gend Wissen, um darauf hinweisen zu können, daß
das Bauhaus mehr gewesen war als nur die Summe seiner berü hmten Lehrerpersönlichkeiten.
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Als zweite Ausstellung ist die Veranstaltung 22 berliner bauhä usler stellen aus zu nennen,
50 in der ein Querschnitt ü ber die verschiedenen Betätigungsfelder der Ehemaligen
gezeigt wurde, wozu Malerei und Architektur ebenso gehörten wie Weberei- oder Gestaltungsentwü
rfe. Als Ergänzung zu der Mü nchner Ausstellung zeichnete die Berliner
Veranstaltung das Bild von Bauhaus-Schü lern und deren Aktivitäten auch nach dem
Kriege nach. 51 Ihre Konzeption unterschied sich erheblich von der ersten Ausstellung,
verfolgte sie doch auch einen kulturpolitischen Anspruch, der im damals viergeteilten
Berlin breit ausgelegt werden mußte. Dementsprechend wurde die politische Integrität
der Institution besonders hervorgehoben:
„wie keine andere schule in deutschland war das bauhaus erziehungsstätte
der demokratie und des sozialismus. durch diese eigenschaften ist es von der
reaktion mit unversöhnlichem haßbekämpft worden [...] allen widerständen
zum trotz siegte die idee der freiheit und die gemeinschaft der bauhäusler hat
nie aufgehört zu bestehen. durch seine standhaftigkeit ist das bauhaus zu einem
der symbole des geistigen widerstandes gegen den nazismus, aber auch
zu einem sinnbild fü r die kulturelle neugestaltung, dem neubau auf allen gebieten
geworden.“ 52
Bereits zu diesem frü hen Zeitpunkt wurde „Bauhaus“ synonym fü r eine dezidiert antifaschistische
und freiheitliche Grundeinstellung verwendet, die sich je nach Bedarf in
den verschiedenen politischen Systemen weiterentwickeln konnte. Indem auf die mögliche
Bedeutung des Bauhauses fü r den Wiederaufbau sowohl in materieller als auch
in ideeller Hinsicht verwiesen wurde, eröffnete sich die Möglichkeit, das historische
Bauhaus aus seinem zeitlichen Kontext herauszulösen und in die Gegenwart zu
transferieren. Die wiederholte Klage, es mangele in Deutschland an den notwendigen
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So z.B. Pfeiffer-Belli, Erich: Die Maler am Bauhaus. In: Frankfurter Hefte (Frankfurt a.M.)
1950, Nr. 7, S. 787-789. – Der Autor war selbst Schü ler am Bauhaus gewesen.
22 berliner bauhäusler stellen aus. Ausstellung veranstaltet vom Amt fü r Kunst des Magistrats
von Groß-Berlin und der Gemeinschaft der Berliner Bauhäusler unter dem Protektorat
von Dr. Adolf Jannasch und dem Deutschen Werkbund. Einrichtung Hubert Hoffmann
und Harald Kaufmann, Berlin, 1950, o.Pg.
Dies waren: Ima Breusing, Ina Burchard, Wils Ebert, Gustav Hassenpflug, Herbert Hirche,
Hubert Hoffmann, Ott Hofmann, Lotte Konnert, Kurt Kranz, Fritz Kuhr, Otto Lindig, Eduard
Ludwig, Carl Marx, Georg Neidenberger, William Ninnemann, Fritz Pfeil, [Grete?] Wagner-
Reichardt, Lou Scheper-Berkenkamp, Hans Schmitt, Hans Thiemann, Wilhelm Wagenfeld,
[?] Weber und Fritz Winter.
22 berliner bauhäusler stellen aus, 1950.