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Berü cksichtigt man die bis hierher aufgeworfenen Fakten, so reduziert sich der Unterschied
zwischen dem Dessauer Bauhaus und der HfG bezü glich der Kunst auf die
fehlende Existenz von Malklassen in Ulm, sieht man einmal von der Berü hmtheit der in
Dessau tätigen Maler ab. Weder in Dessau noch in Ulm spielte die Kunst in der Definition
des Ausbildungsziels eine Rolle. 632 Auch die „heimliche“ Beschäftigung mit der
Malerei erfolgte hier wie dort unter ähnlichen Umständen. Grundsätzlich konnte es
nicht vermieden werden, daßdie kreativen Studenten ihre Energien auch zur
Kunstproduktion einsetzten, anstatt sich ausschließlich der Produktgestaltung zu widmen.
Am Bauhaus wurden diese Wü nsche noch unbekü mmert ausgelebt. An der HfG
Ulm vermied man jeglichen Geruch eines kü nstlerischen Ästhetizismus, der im Widerspruch
zu der Forderung nach rational nachvollziehbaren und wissenschaftlich fundierten
Entwurfsmethoden gestanden hätte.
5.4.2. Die Lehrer Friedrich Vordemberge-Gildewart und Walter Zeischegg
Friedrich Vordemberge-Gildewart wurde von Bill 1954 nach Ulm berufen. Mit seinen
damals 55 Jahren war er nicht nur erheblich älter als die meisten anderen Lehrkräfte,
sondern er hatte bereits seit den zwanziger und dreißiger Jahren umfangreiche Erfahrungen
als Grafiker und Kü nstler gesammelt. Von den Nationalsozialisten als „entartet“
verfemt, war er 1938 nach Holland emigriert. 633 Somit paßte er perfekt in das
antifaschistische Konzept der Ulmer Hochschule. Zudem stand er aufgrund seiner der
Neuen Typografie zuzurechnenden Arbeiten sowie seiner Kontakte zu van Doesburg
und Schwitters dem Bauhaus nahe, was ihn in den Augen sowohl von Bill als auch von
Aicher-Scholl zum idealen Lehrer fü r die HfG machte.
Bis zu seinem Tod im Jahre 1962 unterrichtete Vordemberge-Gildewart in der Abteilung
Visuelle Kommunikation und war ü berdies nach Bills Rü cktritt wiederholt Mitglied
632
633
Im Vergleich zu zahlreichen kü nstlerisch tätigen Bauhäuslern sind mir nur zwei HfG-Studenten
bekannt, die sich nach ihrer Ulmer Zeit vorwiegend der freien Kunst verschrieben:
Almir Mavignier beschäftigte sich international erfolgreich mit Grafik und Malerei und war
ab 1965 als Professor an der Hamburger Hochschule fü r Bildende Kü nste tätig. Vgl. Institut
fü r Auslandsbeziehungen (Hrsg.): Grafik der sechziger Jahre. Bundesrepublik Deutschland.
Stuttgart, 1987, S. 114. – Rolf Schröter erstellte bereits während seines Studiums Fotogramme
und arbeitete später mit Kü nstlern der Gruppe ZERO zusammen. Vgl. Koenig,
Thilo: Kein Thema an der HfG? Fotografie und Kunst. In: Archiv der Hochschule fü r Gestaltung
(Hrsg.): Objekt + Objektiv = Objektivität? Ausstellungskatalog Ulm, Ulm, 1991,
S. 112-113.
Vgl. zur Vita Vordemberge-Gildewarts „Typographie kann unter Umständen Kunst sein.“
Vordemberge-Gildewart. Typografie und Werbegestaltung. Ausstellungskatalog Wiesbaden
u.a., 1990.